大闹天竺观后感5篇。
随着社会的发展，看电视或者看电影成为了我们的娱乐项目之一，此时我们更应该选择为自己撰写一份观后感，观后感的表达方式灵活多样，基本属于议论范畴，但是又不同于一般的议论文，您知道哪些写好作品名的观后感的好方法呢？想要了解“大闹天竺观后感”的相关知识看看下面这份资料吧，要是您需要再次阅读不妨先点击收藏按钮！
大闹天竺观后感【篇1】
前几天宝强来到我家旁边的商场，高兴坏了的我的妈和姨婶婆们，要知道家乡的三线小城镇有明星来真是件大事。所以大年初一拗不过“家族势力“陪着家人先看了大闹天竺。
不得不说，宝强是一根让片子接地气的接地线称号不是盖的。足够亲民的到让我们一家十几口人都笑的笑哭的哭的电影，着实让我佩服了下。物超所值都表现在家人观影后的表现。真是没后悔首选了这部。这部影片，宝强也真的树立了一种个人魅力，不单是那些纯粹、干净、发自内心的笑了。这种个人魅力保证到只要有他的电影，大家都会去看。至少我家人一定是这样了。
电影一点都不深奥，也是大IP的产物，通俗简单，色彩明亮，泪笑均沾。宝强厉害的将老面孔再次搬上荧幕：
将朱时茂和陈佩斯这对陈年CP搬上过年的舞台（影院），着实让爸爸伯伯们看的舒爽，不禁夸赞：这才是过年味道。
姐夫一眼就认出了林永健，这活宝真的是逗，当然不光是表演，还有造型（哈哈哈）。旁边的外甥每见他们出场就呵呵呵。
不得不说黄渤真是一等一的演技派。反派大BOSS，虽然戏份不多，但那一身身华丽丽喜庆的浴袍+雪茄，真是演什么是什么。话说黄渤应该是当今影坛的演技担当了吧？其实我更喜欢黄渤的歌声，之前在心花路放的时候就很喜欢了。（片尾有黄渤倾情演唱彩蛋哦。哈哈哈）
小岳岳和柳岩这次让我越来越喜欢他们，终于不用像《从你全世界路过》里那样，那么卑微的爱着燕子了，感恩导演没再让他们再路过，给了个好结局。
最后的最后大爆料，有让你哭出来的超燃的童年的记忆：六小龄童的孙悟空形象。六小龄童真的`老了，老到也许再也看不到这样燃起来的孙悟空了。大过年的被燃哭也是没谁了。给六小龄童那一拜是导演的传承和诚意吧！
当然这部电影的演技担当还是宝宝，宝强演出了真正的自己，个人认为在演员演出真正自己上宝强发挥了极致，不逊于卓别林。之前的《士兵突击》我爸又翻出来看，《泰囧》和《唐人街探案》真真看到宝强的实力。当然《大闹天竺》实力外还满满的诚意。
如今，少林出身、天赋出众、品性质朴的优秀演员成为了一名导演，虽然并不能说是位优秀的导演，但是通过《大闹天竺》也收获了更多的喜爱他电影的人。已不仅仅是喜欢他演出来的角色，还有更多给别人设定的角色和电影所表达的一切。
我不懂太什么深奥的电影，就觉得大闹天竺这样的电影让人看着舒服，没什么精神负担。其实片子好不好和演员好不好看没关系，和哪些粉丝评论也没关系，就喜欢这么静静的做自己，慢慢实现自己梦想的人。之前看跑男第一感觉就是：其实宝强不傻，只是默默的不出风头，但是绝没有槽点，戏里戏外都是真诚的本色参与。
大闹天竺观后感【篇2】
也许导演王宝强不如演员王宝强，这点是毋庸置疑的。看到打低分的很多人认为这部片子很低俗。我这个不算高雅的人也承认很多武打镜头确实观感不佳，比如各种各样的花式内裤让人真心无语，还有吴静和天鹏也是鸡肋般尴尬的存在。另外最后致敬六小龄童的那个画面感实在差，难道就不能找个高清的孙爷爷吗？都糊得看不清火眼金睛了。
吐槽归吐槽，但我学会克制自己不上升到道德层面。我从前一度站在道德高地去评论看待他人，前两年刚出社会时也有不知哪来的莫名优越感，觉得自己好歹是名校毕业的，和大专中专生一起工作，领差不了几百的薪水，心里很是不平。而如今却渐渐发现我并非他人不如我，而是我没有去发掘他们的优点和长处。
这部片理应是花了不少心血，就好比你去老家吃饭，人家把一年辛辛苦苦养的鸡鸭鱼羊一股脑儿端出来，煮了一桌菜端出来招待你，可你心里暗自叫苦不迭：这什么味道，土中带腥。可是你仔细品尝一口还可以没有想象中那么可怕，虽然没有饭店里煮的的好吃，但主人倾其所有，用心烹调，你领会得到。所以不知者无罪，一知半解还在嚷嚷的那不太地道。
宝强演的武空是耍猴的。他攀岩走壁，形如猴王，是社会底层的百姓，同时又是城市建设中的一个绊脚石，钉子户，他苦苦带着猴儿们守着他的小楼，可是现实岂能如他所愿，少东家一个电话就决定拆还是不拆。大多数时候，小老百姓的声音是微弱的，处于失语状态。特别是处于底层的人们，他们勇敢，他们淳朴，他们忠义，可是总有些人指着他们的后背说他们没文化，他们土到家，他们低俗。可是往上数三四代，我们的祖先不都是背朝黄土面朝天的农民吗？王宝强常常提醒人们不能忘记根本，从傻根到武空他没有一个角色是高高在上，都是憨厚老实大智若愚的小人物。我欣赏这样的人，他们不会因为自己所处的位置而丧失了自己的初心，忘了自己的根。武空说到底还是没守住自己的楼，这是悲哀的现实，也是很真实的现实。
选择印度应该是有考量，印度是佛教的发源地，也是唐僧取经之处，但我觉得他们如果顺着丝绸之路去走可能会更有寻找的意味。混合印度歌舞也挺轻松带感的，有些融入当地的味道——咖喱味。武空拼命吃辣椒那一段很精彩，演牛魔王的有些漫不经心。细节上的表演没做到就只是走走过场。所以说到底没有小角色只有小演员。
猴子胡桃是陪伴武空长大的信物，如果是和唐森之间的一人一个（唐森在安逸的富二代生活中遗失了它），那我会更受触动。因为人总是越长大，越孤单，越冷漠，儿时的玩伴或许都被赶出记忆的伊甸园，而记忆碎片里小时候兄弟姐妹们，在一起玩时，画面虽然模糊却那么快乐温暖。GhP7.coM
啰啰嗦嗦说了挺多，看完还是没心理负担，作为年初喜剧片挺轻松愉快的。武空是东方式的英雄，有悲情有豪情，在每一个重要关头，他本可以走不理会你的死活，却一次都不离不弃，站出来与天斗与地斗与人斗，勇敢无畏，一颗善良的心是他在路上最好的护身符。
普通观众不是水军，个人观感个人喜好，看的不爽请绕道。要上纲上线的试探别人底线的，不好意思，我会删评。没错，我就是小心眼，大家都是成年人，物以类聚，人以群分。非我族类，相看两相厌不如不相见。
大闹天竺观后感【篇3】
作为新电影潮流的风向，节假日搭配专供喜剧，喜剧配套公路片样板成为了一个不可忽视的时代性问题，说其怪也不怪，毕竟逑底髌范寄艹瓢栽合吆褪谐∈载。就此来看，节假日对国产电影的保护措施，成功催生了大批含着金汤匙出生的婴儿，饭来张口衣来伸手，既没天敌也没争抢，而正是这一至关重要的问题导致了“孩子们”开始肆无忌惮，老人宠大人哄，经常上房揭瓦不说，甚至还去祸害别人家“孩子”。
从配置到模式，《大闹天竺》就是一部典型且标准的国产合家欢喜剧，不扯社会大话题，直接顺着节日气氛走，主题的设定也永远离不开亲情、爱情和友情。如同科教片的表达方式那般，所述所讲过于片面化，许多情节部分给予观众强行煽情，再配以商业化的气氛渲染手段，配乐一出，人设要么回忆过往，要么感伤别离。小转折是必要的，跌宕起伏的剧情才够吸引观众，可如出一辙的是，结尾往往都是你好我好大家好。
伪劣性的彻底暴露，不光在影片的表达和表现上，还有那套用公路片模式下的劣质剧情。从国内到印度，从寻找遗嘱到寻亲归祖，中间剧情部分犹如一张空白纸，任何细节上的铺垫都没有，更是在叙事能力不足的情况下，越讲越乱，直至结尾也不知其到底讲了什么。虽说电影拍摄不用按照正常逻辑思维来，但毫无存在感的故事线又怎能令人感同身受，没有了互动，观众哪来的共鸣，哪来的情感宣泄。
归根结底，《大闹天竺》的劣质体质几乎可以追究在导演的本身上，且不谈是否具备专业知识和能力，镜头机位的摆放角度，严重丧失的画面感，以及与影片毫无关联的取景地，诚然大量存在的基本问题就足以使一部电影走向败局。而那所谓致敬88版的西游记，说白了也就是个商业幌子，强推六小龄童这一情怀牌，臆想着与剧情能够无缝连接，到头来也只是让观众尴尬一场，兄弟相识也就算了，差了几百岁的忘年交都能搬上荧幕。
客观来说，《大闹天竺》算得上是一部量级的国产IP作品，热点程度堪比好莱坞科幻大制作，但却没有后者具备的极高的完成度和娱乐性。拥有硕大的舞台，却没有良好的发挥，铺天盖地的笑点背后，是尴尬生硬的低俗文化，口含金汤匙也无法遮挡住缺点的暴露。说好听点儿，影片极具近些年来王晶导演的喜剧风格，说不好听点儿，剧本就是王导的个人临场发挥，搬上荧幕只为讲几个报刊边角上的“会心一笑”。
[大闹天竺观后感600]
大闹天竺观后感【篇4】
本来不想写影评的，好多粉丝看到我的朋友圈提到了去看《大闹天竺》，然后在刚刚沉溺于美剧《我们这一天》的鸡汤不能自拔的我，看了眼微信。天了噜，36条消息都在问我怎么样......
我还是客观的写个影评吧，是客观的。
说实话，看贺岁档的电影如果带着审美和脑子，那就是和自己较劲儿了。所以，在进入电影院前，我是给自己做了思想工作的，千万不要认真，不要谈专业。况且上午我们家老佛爷也去看了 ，我问“感觉怎么样?”她说“挺好挺热闹的，不像上次看《神奇的动物在哪里》，这次我没睡着!”
听完，我放心的点点头，立马给约会对象发了信息“千万不要带脑子去看!也不准问我感觉咋样!新年就图个乐呵!”
然后，我们就愉快的卸下包袱去看片了。
据说，我们是在中国巨幕的电影院里，亚洲最大的银幕上看的王宝强的处女座。
《大闹天竺》的故事是以西游记唐僧师徒四人取经为蓝本，放到现代社会，唐森(白客)和武空(王宝强)是小时候的玩伴，两人的父亲(六小龄童和陈佩斯)是多年好友，过去的某一天，唐森他爹(陈佩斯)把武空弄丢了，他很愧疚。多年后，在自己公司强拆的时候，发现了武空。然后在临死前用让俩人去印度寻找遗嘱的过程去“度化”唐森、武空、朱天鹏(岳云鹏)、吴静(柳岩)。
从剧情上来说，把中国人耳熟能详，每年过年都喜闻乐见的《西游记》进行各种改编，同档期的有周星驰的《西游》系列;过去有刘镇伟的《大话西游》系列，叫兽易小星的小成本喜剧《万万没想到》也做过创新。但是放到现代讲，这很可能是一件吃力不讨好的事情，尤其是对经典的改编。稍有差池，一定是骂声一片。很多人吐槽故事没逻辑，把神话放到现代讲，人物还有神通，你要什么逻辑啊。对于故事本身而言，从商业贺岁片的角度，是没有太大问题的。
1、惊艳的开头，拖沓的中场，怀旧的结尾。
《大闹天竺》的开场，尤其是苏有朋推广《嫌疑人x的献身》，王宝强乱入说现在是大闹天竺时间，上大龙!结果大家耳熟能详的中国电影集团国家广电总局logo的出现，增加了一定的喜剧性。陈佩斯、朱时茂的客串;国剧戏骨林永健本来是军艺出身，演的满口东北方言的金角大王;岳云鹏招牌式的贱笑还是很受用的。但是，从开篇到中场的近一个小时都是各种追逐打闹，没有适时的控制节奏，这大概是王导演处女作的最大问题。结尾六小龄童出场唤起了很多人的怀旧情结，尤其是对故事的'回忆，父辈的交情，虽然煽情，也确实抓住了观众的泪点。最后有彩蛋，比如80年代的联欢会主创的表演，黄渤最后还贡献了一个笑点。
2、外行看热闹，内行看营销。
对于一个并不是专业学电影出身的武打演员，甚至是武打替身来说。你不能指望着他向徐峥(上戏毕业)、周星驰(香港电影摸爬滚打多年)、邓超(中戏毕业)这些学专业的出身。我们不能苛求的更多了。看到豆瓣给的评分是3.8，很多人评价都是情绪化的，比如说王宝强借马蓉事件炒作，再比如不适合做导演。
我奇怪的的是，天朝的观众有着最大的包容性，各种烂片都能有票房，但也有着捉摸不透的是非观。对于导演的专业能力，你不能指望一个演员的处女座就像电影学院学四年出来的一样。导演还有一个功能叫“调度”，看到场面和各种不常露脸的老艺术家(作为差点儿成为陈佩斯老师学生的我，知道他的骄傲，一般人是请不动的)，实力派演员愿意牺牲形象插科打诨，人气明星能够参与，王导演在调度上算是合格了。
植入广告这个方面，《变形金刚》都能看到伊利和美特斯邦威了。王导处女座能把某品牌的避孕套植入到剧情里，也是没sei了。我服!
3、贺岁电影，你就看热闹吧。
同档期竞争的还有演而优则导的周星驰。就像当年《大话西游》并未被人接受一样，中国电影之路还需要探索。对于这样一部贺岁片，任何用专业眼光去挑剔都是没意义的。反正只要你笑了或者是哭了，哪怕出门就忘了剧情，对于王宝强个人而言，算是成功的。
白客在这部电影里得到了更大的空间，小岳岳还是适合说相声，柳岩毕竟是来过我校宣传，和师太同框过的漂亮姐姐没得说。
王宝强饰演的武空最后点出影片的主题“从小到大，我最讨厌的是抛弃。”结合他的成长轨迹和个人经历，其实我们无需那么苛刻，一部武行演员出身拍的贺岁片处女作，至少我们感受到王宝强的诚意。走出影院，我只评价了一句“王宝强真的是用它纯真的情感去对待一切，包括拍电影。”
最后，我觉得作为中老年妇女典范的我妈评价是最客观的——王宝强真有才，也挺能打，反正我看着挺乐呵，最后还哭了呢。
大闹天竺观后感【篇5】
在录制现场，谭飞用喜剧、动作、奇幻、异域风情四项指标对《大闹天竺》的表现做出评判，当面指出王宝强的不足。谭飞直言，《大闹天竺》十分热闹喜庆，段子也不少，但从喜剧创作的角度来说，缺乏内在矛盾，显得不够“高级”。王宝强也承认，优秀的喜剧创作需要在戏剧冲突上多下功夫。
说到片中的动作戏，谭飞认为有些桥段显得过长，“为打而打”，缺少打斗的内在动机。王宝强对此也是哭笑不得，他表示动作戏在实际拍摄中面临的困难更多，而自导自演的他，对于那些拍摄难度高的动作场面实在是“舍不得剪”。
《大闹天竺》之中，六小龄童以一种魔幻形式出现在片尾，引发观众讨论。谭飞表示自己看到这里虽然也很感动，但是电影中的特效制作确实存在问题，前后两半的特效不像出自一家公司之手。对此，王宝强作出回应，由于时间紧张，《大闹天竺》的特效其实是由三家公司分工完成。他承认，虽然影片并非主打特效，但确实由于特效的不足影响了影片最终呈现出来的效果和自己的表达初衷。
谈到影片主打的印度风情，谭飞认为《大闹天竺》在地域特色的呈现上稍显片面，印度文化的深层次没有被很好地表现出来。王宝强却有不同观点。他认为，此次印度之行拍摄电影，自己最大的特点之一就是将印度斑斓的色彩充分大胆地表现了出来，对于《大闹天竺》中印度风情的呈现，他很有信心。