菊次郎的夏天观后感12篇。
菊次郎的夏天观后感 篇1
今天给大家带来一部日本电影《菊次郎的夏天》。
《菊次郎的夏天》这部电影由日本导演北野武自导自演，由岸本加世子、吉行和子、细川典江、大家由佑子、磨赤儿等人参演。关口雄介饰演小学生正男，电影中反复出现的主旋律音乐《Summer》由久石让作曲并担任音乐总监。故事讲述了武田（菊次郎）叔叔在夏天暑假到来之际带着正男去爱知县丰桥镇看望母亲的故事。一路上发生了很多的故事，也经历了不少曲折，可是到了正男母亲的住处看到她已改嫁有了新的家庭时，正男的心理难过极了，在返途中菊次郎想尽各种办法安慰伤心难过的孩子，给以正男心灵和情感上的慰藉。
这部电影的配乐很美，钢琴和提琴的呼应，一唱一和，美妙的音符仿佛在心间流淌。为电影增添了很多色彩，无疑这部电影的成功和电影音乐是密不可分的。
正男翻看家中的相片，想起了自己父亲母亲。他父亲早已去世，他收拾好书包带上了母亲的相片，去爱知县丰桥市找寻自己的母亲。他跑出家门的背影电影的主题音乐再次响起，钢琴优美的旋律，正男渐行渐远的身影仿佛他已经不再是一个孩子，他飞奔的脚步和钢琴乐曲的节奏让整个画面更具有律动感。他在路上遇到了一群抢他钱的孩子把他围住，还好被武田叔叔和阿姨过来为他解了围。武田的妻子让他带着正男去找他的妈妈，武田叔叔在送正男去找他妈妈的路上拿着妻子给的钱去赌博了，结果钱全部都输了。他把正男身上的2000日元也要来了买了自行车赛。他问正男买什么号？正男说6号和3号。没想到意外的是竟然中了一万七千六百六十日元。第二天他们又去买赛车，这一次剧情的设计没有直接中奖，因为他们有了资本，怎么的也得消耗一些，押了好几次都没中，总是在中奖的边缘徘徊，让人内心激动不已，心里预想着这次到底能不能中，这次到底能不能中，观众也有一种心理期待。叔叔又对正男给以鼓励，希望他能够再次猜中赢得大奖。结果他们把钱又都输了。
武田叔叔带着正男去找妈妈打了一辆出租车，剧情的设计非常有意思，出租车司机半路上去上厕所，叔叔一看打滴费很贵，他不怎么会开车，也将就着把出租车给开走了，好像一个喝醉了酒的人驾驶着这辆车，等司机上完厕所出来，无奈地看着渐行渐远的自己的车被开走了。这里的戏份设计还是挺有意思的。
正男和武田叔叔搭了好心的青年情侣的车去往妈妈所在的城市，这对青年情侣送了他们一程，在下车离开的时候，镜头语言对离别的表达有其独到之处，明晃晃如镜子般的车轮上映衬了两个人的身影，车子缓缓开动，两个人的身影伴随着车轮的转动而旋转，然后是一个车渐行渐远的镜头，别有一番深意，让人觉得意味深长。正男和武田叔叔两个人在路边又想了很多办法搭顺风车，可是都没有成功，于是两人就决定步行，走了好长一段路程。他们又想了办法把钉子放在路中间，想着有人压到爆胎了，他们就过去帮忙，然后就可以载他们一程，他们就这样坐在路边静静的等啊等啊，开来了一辆车没有压到，于是他们又把钉子调整了一下，果真一辆车开了过来压到了钉子爆了胎，把握不住方向，跌到了路边的田野里，两个人见状赶忙跑了。路上又搭了好几趟便车。
当他们到了正男妈妈住的地方，却看到她的妈妈改嫁和别的男人在一起一家三口过着幸福的生活，他的妈妈出门送现任的丈夫和孩子，正男远远地看到此情此景，心里十分的难过，他赶紧转身扭头离去，泪水忍不住涌出眼眶，一路上眼中含着伤心难过的泪水，内心久久不能平静。此时的电影音乐响起，起到了烘托和加深情感的作用。武田叔叔带着正男离开的时候那渐行渐远的身影和电影音乐钢琴的旋律让人觉得更加意味深长。
武田去养老院看自己的母亲那一段，电影音乐响起，他隔窗望着自己银发苍苍的母亲时，眼神中蕴含的情感都藏在了心里，同样也让人觉得意味深长，这份对母亲的情感在深心里蔓延。开来，此时此刻的他只想一个人静静地呆一会儿。
最后一镜正男和武田（菊次郎）分开那一幕镜头语言看着孩子跑过一座桥渐行渐远，桥底下一艘船驶过给人留下了深刻的印象，电影音乐的烘托更是让人觉得具有无限的“诗情画意。”离别也充满了深深的情感和不舍，也就是在离别这一刻正男才知道一路陪伴他的这位叔叔叫：“菊次郎。”因此整部电影从总体上还是在讲菊次郎怎样陪伴孩子去看妈妈和电影的名字贴切吻合，在去找郑楠的妈的时候和返回的时候都用了很多的戏份表达了他对孩子一路的关怀和爱，有时甚至简单粗暴，但正男都看在眼中。他对正男的关爱让孩子孤单的心灵生出无限的温暖，也带给观众的心里无限的温暖。影片虽然结束了，但是美妙的电影音乐旋律仿佛还回响在耳畔……让人回味无穷。
菊次郎的夏天观后感 篇2
父亲世，被妈妈抛弃的正男便和奶奶生活在一起，从来没有见过妈妈的正男在一个暑假里突然离家出走，拿着相片和地址要寻找从未蒙面的妈妈。菊次郎的老婆担心小孩一路上会遇到危险，便让菊次郎陪同孩子，于是一个不一样的旅程开始了。
在这次旅程当中发生了很多让人哭笑不得的事情，外表看起来呆呆傻傻的菊次郎和沉郁憨厚的正男碰在一起自然少不了各种各样的笑话。菊次郎带着正男玩赌赛车，把车费连同正男的钱全输光了，以至于只能靠走路和搭便车目的地。在路上他们碰到了很多人，坏的好的，有无辜热心的酒店服务员，也有收取保护费的街头小混混；有开着面包车立志游遍全国(虽然日本很小)的文艺青年，也有不愿搭载他们的路人甲乙丙丁；有善良爱助人的小情侣，也有把菊次郎打个臭头的货车司机(当然，这完全是菊次郎自找的)。有好人先生，章鱼先生，肥佬等等一群人聚在一起，上演了一场精彩的剧目，用导演自己的话说就是：一群无聊的人聚在一起，以孩子的名义游戏。
影片最终又回到了开始的地方，终点亦是起点，在这个夏天的旅程里，他们出发，经历，然后他们各自成长，最后回家。在最初的地方，有爱也有梦。这是一部关于夏天，关于成长与童年，关于人与人之间毫无杂质的情谊的电影。
菊次郎的夏天观后感 篇3
菊次郎的夏天，两个同样被母亲抛弃的人走在了一起，只不过，一个是一直游手好闲的中年人菊次郎，另一个则是处于童年的正男，《菊次郎的夏天》观后感。起初，菊次郎模模糊糊的被妻子下达命令去陪同正男去找寻他的母亲，故事就这样以一个戏剧性的开始而开始的。
整部电影平淡无奇，却流露出人与人之间简单的幸福和温馨的感情。这个旅途中，菊次郎一点点的被正男所影响，叫人无所察觉的在改变，开始闲散的中年男子，在电影快结尾的时候，有一个情节，很有意思，在这种幽默的享受中也看到了菊次郎的改变。肥佬和光头佬偷了个西瓜，菊次郎居然会出乎意料的说；偷的？
那是农民伯伯的血汗。菊次郎变了，就在他看见正男的母亲已经有了自己的家庭的时候，她变了，他变了，他也变了，菊次郎也想起了她的母亲，也许是因为自己拥有和正男一样的经历，他深知这样的痛苦，为了使正男摆脱这种思绪，他编了一个谎言，妈妈搬走了，怕你找不到她，留下了一个天使之铃，只要你摇几下，就有天使来到你身边，正男真的会相信么？但是菊次郎为了这个孩子的确付出了。
整部电影中，菊次郎总是透露出一种无赖但又天真可爱的感觉，的确，每个人都有天真烂漫的一面，不在乎他经历了多少苦难，也不在乎他到底多大了，总会保持着一种天真烂漫的一面，但是这一面往往只有某一些人能看见，这一面其实都隐藏的很深的，在陌生人面前基本都不会流露出的。正男，电影中的小演员演技真的很棒，把一个幼年丧父，一直没见过母亲的角色演的那么好，流露出一种无奈忧伤的感觉，笑的时候叫人感觉这个孩子好像很久没有开心的笑过了，以至于看上去是那么僵硬，是那么的不适应笑容的感觉，但是，最后还是看见了正男的笑容，正男也正在一步步的适应笑，也在一步步开始变得开朗起来，也在一步步的适应现在的生活并且微笑着去面对以后的生活，观后感《《菊次郎的夏天》观后感》。 ◆分享好文◆正男，一个年龄很小的人，为了自己的梦想，可以不顾一个人旅途的危险去寻找自己的母亲，这是每个孩子对亲情的眷恋，亲情是每个人一辈子不能忘记不能割舍的感情，是一种最高尚的感情，是一种脱离了低级欲望的高尚感情，是一个人伫立于这个世上所必须的感情。
同样，每个人都有自己的坚强的一面，只是，谁也不会告诉别人我很坚强，我抗得住任何困难，加油，现实中和正男一样的人，你们一定要微笑着面对自己的生活，这个世界有很多很多的好心人。
正男找不到母亲后，纪二郎也陷入了沉思，因为这是他一生不愿提起的事情。因为，因为会伤心，所以，他不希望有人能提起她，也根本就不想别人提起她。但是，正男的行动，促使他要去见见他的母亲，虽然，他的母亲舍弃了他，他还是要去看看的。
在敬老院中，菊次郎的表情和他母亲的表情，使人心酸，菊次郎，没有进去，只是在外面看着，临走时，还注视着他的母亲，也许他心里还是牵挂她的，但是，曾经被伤过，他不知道怎么面对，怎么面对自己的母亲，怎么面对这份亲情。
有些感情，比如爱情，其实有时候选择逃避，并不是真的想逃避，只是不知道如何面对另一半，虽然想接近，却不知道如何接近。不过，与其叫对方担心你，还不如敞开心怀的去和对方继续当朋友，与其叫对方感到愧疚，不如叫他看见一个开心的自己，与其叫对方看见自己的落魄，不如叫对方看见一个阳光的自己。继续做朋友并不意味着你没有被爱或伤害，只是你太在意对方的感受，所以你选择压抑内心的悲伤！
我喜欢这部电影的钢琴**很多年了。现在我刚看完这部电影。我觉得有点失败
《菊次郎的夏天》平淡中透露着点点滴滴幸福的电影。
菊次郎的夏天观后感 篇4
周末饭后，跟家属看了部电影。她和我一样，还没看过《菊次郎的夏天》，“那就它吧”，于是达成了一致。认真进入观影前，两人固执地想体验蓝光画质。由于来回不服输地测试了好几次，导致最开始的几个镜头反复播放，记忆尤其深刻。
跟随那支旋律，圆脸寸头的男孩沿着花坛以奔跑出场，天真烂漫，手脚有些不协调。单眼皮，条纹衫，背包上面的一对翅膀，好像是天使的象征。男孩想去爱知县找妈妈，在无亲人陪同的情况下，邻里一个没有正经职业的老混混陪他去了。第一天…第二天…老混混在赌场把旅费挥霍一空。晚上，男孩沮丧地站在焼き鳥屋外，而在里边，混混正面无表情地吃着廉价烤串。…这时，如果不是一个面相猥琐的光头男子试图诱拐男孩，剧情也许就推动不了了。几分钟后，林间深处，西装革履的光头被混混教训了一番。混混顺走了光头男的钱包，带着男孩去了一家度假宾馆消遣。（总之，绝不会坐火车！）
几个温馨诙谐的活动后，钱又用完了。没有了旅费，两位主角只能依靠好心人的顺风车，一点点向爱知县靠近。然而当男孩终于站在了向往多日的屋前，却发现妈妈已经重新组建了家庭。…背过身，男孩奔跑离去。老混混若有所思，原来他曾经也是被家庭“抛弃”的孩子。为了安慰男孩，他不改粗鲁语气地，向一位机车壮汉要来了冰蓝色的天使吊坠。在海边，混混把天使交给了男孩，男孩牵住混混的手，他们回家去了。
整部电影中的几个奔跑镜头是引人注目的。一是开篇，二是见到妈妈，三是两位主角造成交通事故之后。在这几个场景中，男孩对老男人的熟悉与信任是在不断增加的。同样，尽管老男人总是表现出一副昂首天外的无赖形象，包括在‘全心全意’对待男孩的过程中，也始终摆脱不掉他不负责任的品质，但他用自己认为是关切的方式，耐心地关切男孩，循环往复，悄悄让彼此的联结萌芽。即使是粗野蛮横，毫无章法，观众却不能对这个老男人的形象完全地讨厌起来，也许还有人感觉到他性格当中的诙谐之处。
人物描写的重心，似乎也是倾向老混混一侧。我们逐渐了解到，他不仅是个经光阴洗炼的社会边缘人，也（曾）是一个受过伤的男孩。他代表着现在的他，也代表着童年的自己。男孩的经历，是他的经历。男孩的沉默，也是他为保护自己，而不愿表露出的一部分。相比较下，主角男孩的神情总是无辜的，单纯得没有太多起伏。他的主动性，总是以沉默的方式展现。除了提出想借暑假的空隙去爱知县找亲生母亲，男孩更像是一个旁观者，默默赞同，不直接表明立场。像接纳自己那样，接纳老男人的决定，跟在他身后。男孩眼里是平凡的乡间风景，同时也是他施展想象力的乐园。他的想象力，在老男人的言行中，神态中，扮演中具象。两个在主流社会中不占据显要位置的人，在几个流浪人的陪伴下，度过了一个“没有意义”的夏天。
看完电影，有些疲倦。一个简单的故事，但总觉得这里那里，是不是表现得过于理想。电影中对成为“弃子”的社会成因未作任何交代，大概因为它的主题就是流亡，就是逃离社会，在流亡中，体验亲情和欢愉。
菊次郎的夏天观后感 篇5
《菊次郎的夏天》这部电影能够让人深切体会到人情冷暖，它是日本导演北野武执导的一部诙谐而又令人感动的电影，该片讲述的是小男孩正男和隔壁的大叔菊次郎在去东京寻母的途中发生的一系列搞笑又让人落泪的故事。
整个影片要从正男的暑假开始讲起，没父母在身边的他，和别的小朋友相比，他的假期就显得寂寞无趣了，本片就是以他寻找母亲为线索；菊次郎，一个不学无术、无所事事、欺软怕硬、斤斤计较、气量小、爱报复、爱占小便宜的男人，他和正男伴随着久石让轻快温暖的音乐踏上了寻母之旅。
一路上发生了许多让人觉得无厘头的事，就如菊次郎赌博输光了路费、旅馆一夜事件等，看起来毫无逻辑可言。同样的旅途中也遇到了形形色色的人，有好心的旅馆服务员、善良的情侣，也有凶恶的社会人员。
影片的高潮出现在他们辛辛苦苦地找到妈妈住的地方后，却发现正男妈妈早已改嫁，有了一个新的幸福的，一个正男完全无法插足的家庭。为了安慰正男，菊次郎用几近霸道的语气恐吓“抢”来风铃并告诉正男摇动风铃就会看见天使，正男听后眼神都变了，他使劲地摇，可是什么也没有看见。尽管如此，他仍然相信天使的存在，这时正男的世界里就有了可以依靠的东西，无论真实与否。与此同时，和正男经历相似的菊次郎从正男的身上看到了自己的缩影，在片尾，菊次郎去看望了他的母亲，不过只是远远的观望，甚至连一句交谈都没有，即使这样，从菊次郎的眼中依然能体现出他对母亲的爱，这足以让人感动。
《菊次郎的夏天》既是一个寻找母亲的过程，也是寻找自我的过程。影片的后半段，不知是为了补偿小男孩，还是为了补偿自己的童年，菊次郎和另外三个男人，四个同样被社会抛弃的边缘人，开始陪小男孩肆无忌惮的玩耍。虽然看似荒诞，但是正男的心情确实平和了许多。和很多的观众一样，我一开始误以为故事的主角是小男孩正男，整个影片都没有提及到“菊次郎”这个名字，只在整个影片的结尾，大叔的一句“是菊次郎啊！走啦！”才恍然大悟。令人难忘的是他们的夏日之旅有美丽的风景，有欢笑有感动，让正男度过了一个难忘的暑假，同样的，菊次郎也度过了一个难忘的夏天。他们的故事就如冬日的阳光带给大家温暖一样，说不上有多么灼热，平淡、充满笑意，充分体现出人情世故。
亲情，有时候很简单，菊次郎对于他的母亲或许带有恨意，但更多的是对母亲的爱，就如正男一样，只是他们的表达方式不一样罢了。不得不说，北野武自导自演的这部电影确实意义非凡，或许也与他自身的经历有关。这样一部单纯的公路片，没有经过过多的修饰，表达出了情感中最真实的那一面。
生活是不完美，总有辛酸的泪，总有失足的悔，总有幽深的怨，总有抱憾的恨。生活亦很完美，总让我们泪中带笑，悔中顿悟，怨中藏喜，恨中生爱。做一个率性而行，继之而悟，随遇而安的人。就像菊次郎一样，以最自然的姿态和意愿去生活，你才会发现内心深处的快乐。
菊次郎的夏天观后感 篇6
伴随着久石让轻快的钢琴曲，一个大叔和一个男孩踏上一段寻找男孩母亲的夏天之旅。因为大叔的好赌，他输光了旅途的费用，他们不得不徒步搭顺风车。路途上遇见变态基佬、善心的酒店服务员，拒载的货车司机，美好青春年华的情侣，四处流浪的诗人……虽说找到了母亲的住处，却发现她已经改嫁了，男孩默默地离开……在返回的途中，他们再次遇见重磅先生、瘦小子、四处流浪的诗人，于是，他们在夏季里郁郁葱葱的绿色里，恣意放纵地玩耍着。影片的最后，他们回到了个自的世界，伴随着轻音乐，迈向下一季的姿态也可以如此优雅。
整个影片给人的感觉是欢快愉悦的，即使有悲伤，但那也是令人感动的。《菊次郎的夏天》给我的有幸福、有感动、有激励，更有的是对生活的深思，满篇那种清明的风景给人一种超脱的感觉，让悲伤的人也能从中找到属于自己的人生前进的方向。
一开始观看《菊次郎的夏天》的人也许会像我一样把菊次郎误认为是男孩，但我也是到最后才恍然大悟菊次郎指的是大叔，而男孩的名字叫正男。但为什么影片的名字叫《菊次郎的夏天》？影片不是围绕正男找母亲展开的吗？应该是《正男寻母之旅》才对的呀！别急，原来这部影片有更深一层的意义。
菊次郎和正男同样是有一段残缺的童年的人，影片借正男寻找母亲来撩起更多像菊次郎这样在残缺童年中懵懂长大的人一丝丝心绪，影片中，有路人的温情一载，也有流氓的暴力相对，有找到母亲却不能相认的凄凉，也有同时天涯沦落人，相逢何必曾相识的绝唱。我们之所以潸然泪下或欣慰地笑，是因为小男孩不但把菊次郎带进了童年，还把我们所有人都带进来了。这个夏天，到了最后成了剧里剧外人的夏天。
老实说，谁的童年没有遗憾？大多数人虽然不像正男那样无父无母，但我们的父亲并不是先知先觉的天父，我们的母亲也不是大慈大悲的圣母。他们也是从自己残缺的童年中懵懂长大的，他们就像浪子诗人、二楞子菊次郎、以及二流子重磅先生和光头先生一样，受过这样那样的暗伤，有着这样那样的缺陷。他们扭曲的人性和平凡的智力，也弄不懂究竟如何抚养我们才是最佳境界，才可以让我们获得一个恣意烂漫的童年，才可以保持我们心灵永远的纯净，才可以炼造我们美好的性格，收获我们甘甜的命运！
把握现在，幸福仍在。不必抱怨经历过的风风雨雨，眺望远方，把握现在，你是否听到那首欢快动人的轻音乐？你是否看到那幅风和日丽的夏日图？你是否踏上那条属于自己美丽人生的大道？别再为昨日难过，今天才是你实实在在所拥有的，现在，你也可以快乐幸福地走下去。
把握现在，幸福仍在，那是我勇敢地往前走下去的理由。我相信正男、菊次郎、浪子诗人、重磅先生、光头先生的人生很美丽很幸福。给我一个理由继续往前走，那就是把握现在，幸福仍在！
菊次郎的夏天观后感 篇7
每到夏季，蝉鸣无边无际，是哪部电影频频勾起你美好的回忆。
对我而言，我会毫不迟疑地回答：《菊次郎的夏天》。
观看这部电影的初衷并非来自于他人的推荐，而是无意中听到了一段钢琴曲，午后的太阳、若有若无的暖风、蝉鸣、鸟叫，一切都是那么的平静、舒服。这就是我当时心里的第一感受，至今难忘。此后，我了解到有一种音乐叫久石让，那段钢琴曲叫《Summer》。也了解到了另一个北野武，那个叫菊次郎的老男人。
这是我不曾想象的，因为第一次知道北野武，是看《大逃杀》，是为了看藤原龙也。结果，我的影视世界里自此便多了一个名字——北野武。对于一个观众来讲，当电影看多之后，便会对电影人尤其是导演，形成一个粗略的印象，或者说给他贴上相应的标签，比如说起昆汀，就会联想到非线性叙事、暴力美学、话痨等；星爷意味着无厘头，是喜剧之王；而宫崎骏更是童年、纯真的代名词。诸如此类，所以北野武在我心中长久以来的印象是暴力、血腥、残酷。
而《菊次郎的夏天》打破了这种印象，在温馨的氛围下，北野武那一贯的黑道气质反而显得可爱起来。故事很简单，一个游手好闲、霸道蛮横的老男人，或者说一个大男孩，带着一个与奶奶相依为命、内向腼腆的小男孩去找妈妈，还没正式出发便将所有路费输在赌马上了，然后便踏上了一段相互慰藉的夏日之旅。直到结尾，那醍醐灌顶的一问一答，直击心灵。
小男孩问：“先生，你叫什么名字？”
“菊次郎，滚吧！”
如果简单地用搞笑来形容这部电影，是不对的。影片情节充满了片段性的幽默，但无不彰显了温情，那时的人心就如夏日阳光般透彻、灼热。我本以为小男孩正男会如愿见到他的妈妈，可当他到达目的地，看见的却是另一个温馨家庭中的妈妈，他明白了，他转身走了，这趟旅途的意义仿佛彻底湮灭。
那么，他们在路上所遇见的那些人呢，暴走族，又或是旅行作家，这些看似无所事事的人，是否心中曾经也有一个目的地，结果却发现他们各自的目的不再重要，甚至毫无意义。所以，他们能够体会到正男的哀伤，竭力地做一些在我们看来很无聊的事情去安慰正男，同时也是对他们自己的慰藉吧。
果然，这才是北野武啊。尽管没有枪杀、切腹等血腥黑暗的镜头，尽管说要让观众看到活下去的力量，但他仍然要告诉你，人生未必是全程灿烂的，或许这已经是北野武最大限度的乐观了。
影片中，北野武饰演的菊次郎安慰正男，虽然没有妈妈陪伴，但天使始终在你身边。我想，这话也是菊次郎对他自己说的吧，在这段旅程中，他陪伴着正男，而正男仿佛也是陪在他身边的小天使。要知道，菊次郎也是从小没有父母的。这趟旅途，是属于正男的成长之路，又何尝不是他的。
在人生的旅途中，太多的欢乐并非来自我们梦寐以求的东西，而是你所偶遇的陌生人带给你的些许温暖。脆弱、短暂却充满希望。
只有看到最后，你才知道为什么会叫《菊次郎的夏天》。
菊次郎的夏天观后感 篇8
《菊次郎的夏天》这部电影是1999年上映的。
这是一部带有荒诞和公路元素的情感喜剧类电影，它的编剧、导演、主演、全都由北野武自己来担任。
电影讲述了游手好闲的中年男子菊次郎带着一个失去双亲的孤单小学生正男，去寻找后者失散多年的母亲的故事。电影中的正男是一个小孩子，唯一陪伴他的只有奶奶。而菊次郎是一个有很多不良习惯的人(赌博，纹身，混黑道)。但是随着电影的发展，这两个完全没有任何干系的人，慢慢地从貌合神离变成了类似于父子的关系。
这部电影可以分成五部分。(一)同学们都和家人出门度暑假了，可正男没有父母。在家里收拾相册时，正男看到了妈妈的照片和现在的住址。(二)出发找妈妈的路上，正男遇到了菊次郎，于是后者的妻子就让丈夫带着孩子去。(三)在路上，菊次郎赌博输了所有的钱，不得不一直想办法搭车，或者碰瓷要钱去充当路费。(四)正男找到了妈妈，却得知她有了新的家庭和新的孩子。正男很难过。(五)因为有类似的经历，菊次郎感同身受，于是想尽一切办法，去让小男孩开心。
这部电影的主人公菊次郎和导演/主演北野武的父亲同名。从《北野武自述：无聊的人生我死也不要》(2015)我知道了北野武的父亲在现实生活中，只跟北野武说过三、四次话.而北野武想自己出演菊次郎这一人物，我认为他是想体验一下父亲的人生是何种状态和方式。
电影和现实中的菊次郎生活方式的差别不大。他们都沉默寡言，玩世不恭，只不过现实中的菊次郎爱家暴妻子和母亲，经常酗酒,而电影里不存在这些情节。我认为北野武如此选择的原因是他对父亲抱有理想化的幻想。
在这部电影里我最喜欢菊次郎和正男在公路上扎爆别人的车胎然后逃跑的片段，因为我觉得他们做了我(十五岁的中学生)自己想做却又不敢做的事情。我认为这部电影本身过于荒诞离奇，缺少高潮，但读完《北野武自述》后，我发现电影中的菊次郎和北野武的父亲非常相似，也理解了电影隐藏的深意。
当我看完这部电影的时候，我是含着泪笑了。我知道，这部电影，你可以从电影里面找到你自己的影子。
菊次郎的夏天观后感 篇9
故事发生在东京浅草，九岁的小男孩正男的暑假开始了，伙伴们都和家人去了海边度假，这让从小就因为车祸失去父亲，同时母亲又在远方工作，只能和年迈的祖母相依为命的小男孩，显得更加孤独，所以他决定背上书包，向着母亲寄来的信件上的地址飞奔而去，然而刚转过街角，小男孩就遇到了抢劫，幸好被祖母的朋友撞见，才得以化解，由于担心小男孩再次出现危险，祖母的朋友拿出五万日元，让自己游手好闲的先生带着小男孩，一同去寻找自己的母亲。
可是这曼妙旅程的第一天，却是从自行车赌博赛场和灯红酒绿的成人夜场开始的，不务正业的先生不仅很快就输光了所有路费，甚至还差点因为自己的疏忽导致小男孩被恋童癖所伤害，或许是因为内心受到强烈的谴责，亦或者是暗自笃定必须要完成这段寻找亲人的旅程，先生终于带着抢劫来的钱包和计程车，和小男孩一起踏上了这段曼妙的旅程，装作有钱的样子住进没有预约的酒店，明明不会游泳却硬要逞强导致溺水，遭到拒绝无法直面就用石头打碎车窗，在禁止入内的草地上肆意的舞蹈和玩耍，扮演盲人希望获得同情换来免费搭车，所有的一切，虽然幼稚滑稽，却也纯粹率真，或许这就是童年时期对于成年世界规则的种种蔑视是谁规定的我们一定要像所有人期望中的那副模样呢
终于两人来到了母亲家的门前，或许是因为害羞和陌生，小男孩远远的站着，先生上前查看地址，才发现门牌上的姓氏并不是母亲的姓氏，吱一声门开启的声音，走出来的却是一家三口，美丽的母亲身边是爱着她的丈夫和她爱着的孩子，小男孩和先生都怔住了，此刻，小男孩的眼中是自己永远无法融入的别人的幸福，先生的眼中，只是从未如此清晰的看到自己曾经改假的母亲，两人默默的离开，来到海边，先生决定让小男孩暂时留在这里，自己回去寻找答案，穿过来时的隧道，或许是不知道如何面对，亦或者是回忆起自己曾经改嫁的母亲，他停了下来，决定继续那个或许早已被看穿了的谎言，回到海边在夏季里郁郁葱葱的绿色里，他们恣意放纵的玩耍着，犹如一大一小两个小孩子，还遇上了那位诗人以及那两位机车党，他们听说了正男的故事后也心生同情一起陪正男玩耍，而正男受伤的心也在不知不觉中被他们抚平，先生把向机车二人组索要来的幸运符天使之铃，送给了小男孩，告诉他其实母亲早已搬家，小男孩没有说话，默默地牵起了先生的手，这一次，属于两人彼此的温暖治愈的旅行正式开始，从游乐场无理取闹被打的头破血流，到根本没有鱼的池塘里垂钓，从看望养老院中先生的母亲，到再次相遇的机车二人组的角色扮演，从先生的北斗七星，到小男孩久违的甜蜜美梦，先生和小男孩两人都各自完成了，自己温暖夏天的美好成长旅程
电影的最后，二人回到了家，一路的经历也让他们之间的友谊更加坚固，二人相拥而别，此时他们二人既是彼此，都是对方的天使，守护并治愈着对方。也治愈着荧幕前的我们。先生对小男孩说，我们下次再去找你妈妈吧，先生笑着用自己独特的方式和小男孩道别，终于，小男孩轻盈地奔跑了起来，此刻，跳跃的钢琴里咋多了一抹天使的铃声，直到最后一刻告别，正男问，先生你叫什么名字，菊次郎回答，菊次郎，很多人这个时候才恍然大悟，导演和我们开了一个很认真的玩笑，原来，就会浑浑噩噩冲动鲁莽的先生，才是这120分钟的夏天旅程的真正主角，其实，与其说是菊次郎完善正男不完整的童年，倒不如说，是正男给予了菊次郎重返青涩童年的契机
雨夜的车站，两人说起这男从未见过母亲的故事，菊次郎的那句，原来他和我一样，让之前生活在两个世界的他们能够相互依偎和取暖，从难过到释怀，从理解到拥有，这是一次真难寻找母亲的旅行，也是一次菊次郎，找寻自己的成长，更是重重重拾亲情的回归，亲情一直是人不可逃离的羁绊，这部电影是对自己的亲情的一种祭奠，这是一次童年时期对于成长世界的理解，也是一次成年世界对于童年时期的尊重，菊次郎把天使之铃交给陈楠的时候告诉他，当你不开心或者有麻烦的时候，只要摇摇这个天使之铃，也会有一个天使来帮你，正男沮丧地摇着风铃说，我想天使不会来了，其实，一位叫做菊次郎的天使早就已经出现在正男的身边了，不是吗?
世间父子的亲情好像大都是被埋没的爱，不容易被察觉或发现，但总在你最需要的时候给予你无穷的力量，好让你能够尽情的欢笑和放肆的奔跑在电影里，菊次郎终于鼓起勇气，去看望自己的母亲，隔着风烟重重的岁月，母子两人就像隔着一道洪流，或许永远都无法静下来，促膝交谈，这其实，是北野武对于自己已经逝去母亲的情感的，一种重新审视和释怀
流氓大叔菊次郎运用了正男日记的手法描述了故事，而通篇既温馨和谐又不失风趣幽默，以及大叔的亦正亦邪，让人在感动与欢笑中不停切换，上一秒还在伤心的流泪，下一秒就被大叔逗出来笑点，这不仅是一场寻亲之旅，更是一个温馨的夏日盛宴，夏天融化了心与心之间的隔阂，融化了那些久积人心的怨恨，还人一片艳阳天。
每段旅行都注定会走到终点，然而生活却永远都会继续向前，所以无论如何，都行不要忘记，你曾经拥有过的，快乐温暖的那些美好的夏天。
菊次郎的夏天观后感 篇10
这是一个下着小雨淅沥沥的秋季夜晚，本该带着些许惆怅，却因为看完这部日本旧片《菊次郎的夏天》，而使一切变得十分欢快，似乎连台面上的蝴蝶兰也跟着久石让那欢快动人的音乐旋律跳起舞来了。
这是一部关于夏天，关于成长与童年，关于人与人之间毫无杂质的情谊的电影。
一个游手好闲，欺善怕恶，斤斤计较，装腔作势，浑身痞子样的中年大叔带着一个木讷内向又极尽孤独的小男孩一起踏上了去看妈妈的旅途。
在这部影片中，除了主角，那些各色各样的路人所刻画的形象也深入我心，好心的宾馆服务员，热情的情侣，周游各地的诗人，面恶心善的飞车党，他们与这“一大一小”也都是萍水相逢，或者让他们搭顺风车，给予帮助；或者一起结伴玩耍，欢声笑语。
在得知妈妈改嫁并且有了新家庭后，小男孩非常落寞，那个孤独无助的背影让人非常辛酸。大叔为了安慰小男孩，几乎用威胁的方法骗来了一个天使之铃，说这是妈妈搬走以前留给他的，只要摇摇铃铛，天使就会出现保护他。小男孩摇了铃铛，天使却没有出现，但他没有放弃，他不停的`摇着，因为天使之铃象征着希望。
在结束寻母之旅后，这“一大一小”又开始了新的旅途。他们两个在庙会上玩的不亦乐乎，但大叔却为了占小便宜而耍赖最后遭人暴打，可他骗小男孩说是从楼梯上摔下来的。当他熟睡后，小男孩就拼命的跑去药房里买药。这一幕事实上非常动人，两个生活本没有交集的人，却阴差阳
错的一起结伴而行，两颗孤独的心在路上互相慰藉，简单纯粹，但却温暖人心，世界本是如此美丽。人心本是如此纯洁。如果说我们的社会让你觉得黑暗并且冷漠，那是因为在这个物欲横流的时代，人性善良的一面被埋没，人与人之间的情义荡然无存。这部片子或许能让我们重燃希望。
可能因为与小男孩有着相似的童年历程，大叔在旅途中突然跑去敬老院找自己的妈妈，但找到后却只隔着玻璃窗远远看了一眼就离开了，但那个眼神饱含深情，让人深思。之后可能是出于内心深处希望补偿小男孩还有自己的不快乐童年，大叔与好人先生，肥佬还有光头佬一起陪小男孩肆无忌惮的玩耍。他们让夏天美丽风情充满感染力，欢快得可以洗涤我们的心灵。
在芦苇从中的青蛙，吃着菜叶的毛毛虫，带着阳光味道的向日葵和牛蒡叶，还有那整片的玉米地。蜿蜒的公路，两旁是使人心旷神怡的草绿。宽广无边的大海，是充满欢乐的蔚蓝色。闪烁的星空，是让人遥想未来的馨香温暖。影片中的夏日景色，无可挑剔，让我们亲近自然，亲近人心。伴着这些美景，在配上轻松欢快的音乐，人与人之间真诚纯粹的情感，无不打动着我，让我感觉生活中随处充满希望。
他们在夏天里相伴，笑得很开心。小男孩度过了一个难忘的夏天。菊次郎也度过了一个难忘的夏天。
影片最终又回到了开始的地方，终点亦是起点，在这个夏天的旅程里，他们出发，经历，然后他们各自成长，最后回家。在最初的地方，有爱也有梦。
菊次郎的夏天观后感 篇11
当我看完这部电影的时候，我是含着泪笑了。我知道，这部电影，你可以从电影里面找到你自己的影子。《菊次郎之夏》确实是一部很不错的片子，能让人在搞笑的环境中体会到温情，正如老师在看之前跟我们说的：“这是我到目前为止看到的最煽情的片子。”
这部片子是北野武98年的作品，是跟他以往的作品都不相同的。其实这部片子故事老套，但表达方式很新颖。而且，在不经意间，给人很多感动。那种淡淡的感动。不是那种恶俗煽情片的感动。刚开始看这部电影的时候，跟其他人一样。被大段大段的没有台词的镜头搞得没有耐性看下去。可是，当真真正正看懂它的意思以后，你会发现，这是一部很好的电影。
当影片开始的时候，是平淡无奇的，开头的时候我几乎看不下去。低沉郁闷。人物不好看，情景也不好看，而小男孩也不是一看就让人觉得可爱的人，那个男人更像是一个地痞无赖，这样的出场实在是让我提不起兴趣。想着北野武的生平，他曾经是日本80年代相声界的灵魂人物，既然身为说相声出身的艺人，想来是有惹笑个性的。接之冲着老师之前说的话，我想就这么一个通俗的主题他是怎么表现的，我继续看了下去。
影片讲述的是说一个男人陪一个小男孩找妈妈的过程。男孩一直都跟奶奶住在一起，从小就没有见过妈妈，听奶奶说妈妈一直在异地工作，对小孩子来说无论如何都是想见妈妈的。所以当他得到妈妈的地址时就迫不及待的要去寻找自己的妈妈，对于母爱的追求让他不顾一切。在他出走的路上他遇到了一群无赖少年的围困，解救他的是“祖母的朋友 。他跟他们讲述了他要去寻找母亲的事情，于是他的寻亲之路上多了一个男人。而这个男人平时是一个无所事事的，甚至有一点无赖的人。他在老婆的要求下陪小男孩一路远行。整部片子就是讲他们在路上的种种遭遇。
影片以小孩的暑假为线索，分为８个段落：１、祖母的朋友；２、可怕的老头；３、失败了；４、天使风铃；５、叔叔陪我玩；６、叔叔跌倒了；７、章鱼人；８、珍重再见。每个标题出现时有关系题旨的实拍画面，色彩绚丽，动作夸张，卡通效果。奠定了影片的温馨基调。像 祖母的朋友 先以此点名了菊次郎的身份，为后来为什么是菊次郎陪他寻母做了个交代，然后就是北野武演的菊次郎出现，他和正男一起踏上了寻找母亲的长路。还有 可怕的老头 ，说的是正男遭到一个老头的骚扰，很搞笑。也表明了在寻母的路上遇到的挫折。在“天使风铃”中充满了不可名状的温情。用霸道的恐吓”抢”来的风铃,给正男带去了安慰。在小孩的心里再大的悲伤都可以让天使或者妈妈来化解，“天使的风铃”是那么的让人动容。
在影片的后半段充满了笑料，被北野武的搞笑技术折服。在北野武细腻、委婉或者看似冷酷、荒唐的表演中，实则蕴涵着深厚的温情，当正男找到妈妈，但发现妈妈已经有了自己的家有了自己的生活之后，菊次郎带着正男到海边，带着正男来到一个野外，陪着他玩。影片后半段充彻着游戏玩闹的画面，让人忍俊不禁，在玩耍之中正男受伤的心被平复。当片子接近尾声时,菊次郎去看了他自己的妈妈.他没有进去,只是远远的看着妈妈,好像还有一点不好意思,这就是最真实的亲情。想想平时我们在家和妈妈的相处也是不说爱和感谢的,任何的表示亲切的举动在自己的亲人面前做出来是那么的别扭。
《菊次郎的夏天》既是一个寻找母亲的过程,也是寻找自我的过程。菊次郎在帮助正男找母亲的过程中也一样感受到了爱和关怀，在结尾他去看了自己的母亲，使他自己也重新收获了感动，收获了爱。正男的身上正是寄托着北野武的理想，他是孩童时代菊次郎的化身，菊次郎在他身上看到了童年的自己，他带领着这个孩子，告诉他：童年应该是这样快乐的。
正男在不同的段落里共做了四个梦，影片以不少的篇幅详细描绘了他的梦境，甚至用超现实的夸张笔法，这四个迥异的梦体现了正男的成长和心态的转变。从在赌场，到可怕的老头，一直到叔叔跌落楼梯中的勇敢的为菊次郎去买药，展示了正男慢慢成长的过程。
片子通过正男暑假日记，辅以动画使整部片子充满一种儿童画的风格，北野武是在借助儿童的视角来看这个世界，它的情绪是一种儿童的情绪，影片的心灵是儿童的心灵。但它不是一部单给儿童看的片子，成年人更加会感受到其中表现的温情，从而审视自身童年时期，想起童年的快乐。
菊次郎的夏天观后感 篇12
《菊次郎的夏天》是一部由日本导演北野武——世界级导演，在1998年所拍摄的，自导自演的清新温情的电影，该片摒弃了他所惯常的另类暴力风格，以温情，幽默的角度向我们讲述了一个看似简单的故事，展现了他不为众人所知的人文关怀，不知道感动了多少人的心灵。。这是一部关于童年的电影，一部关于成长的电影，关于夏天的电影。在大部分北野武的电影里永远少不了两个东西，一个是使得电影充满温情的“北野武蓝”，一个是向天边无限延伸的路。因此《菊次郎的夏天》的大部分故事是在路上发生的，在这条像蜿蜒蔓延的路上，每个停泊点都是菊次郎和正男休憩的港湾，在此导演毫不吝惜地用远景来表现两人在广袤天地中的渺小，让人在漫长的路上艰难行进的他们有一种敬畏感。北野武并没有让故事在路上终止，而是顺畅地把故事讲完，给欣赏者一种温馨，美好的感觉。喜剧的结尾往往是大部分人所乐见的，明快的音乐来表明童年本该是这样在轻快地飞驰而过的。大部分人一开始都以为那个小孩子就是菊次郎，在影片最后北野大叔笑着说出“是菊次郎啊！走啦！”大家才恍然大悟，明白为什么片名叫《菊次郎的夏天》。
简述故事内容：《菊次郎的夏天》讲的是老痞子菊次郎带着正男寻找妈妈的故事。本部影片分为两个部分展开的，一部分是正男寻母之旅，一部分是次男见到母亲后的返程。通过正男寻母过程中其心理变化来使影片逐渐的想高潮发展。影片中菊次郎和正男在旅途中逐渐地熟悉，而那种成人与孩子之间的隔膜也在逐渐地消除，到了影片末尾，菊次郎也被正男寻母之心打动，悄悄去看自己的老母亲，两个人在美丽的旅程中两心逐渐交融。这部影片故事的情节的确很简单，正南是个日本小学生，一个人跟婆婆住在一起，父亲车祸死掉了，母亲用婆婆的话说是“到很远的地方去挣钱”，暑假来了，小朋友们都有父母陪伴，正南却没有人跟他玩，连踢球都没有人跟他踢，于是决定自己去找那从未谋面的母亲。无意之中一个中年混混菊次郎带着他去找妈妈。在寻找的过程中，由于这个人渣的种种行为，发生了许多令人发笑而又并不显的荒诞的事情。
剧情的分析：影片诸多情节十分搞笑，但整体的氛围却是充满了温情。所以，用搞笑来形容这部影片，显的俗气而又不显恰当，我想我们应该称其充满了幽默与温馨并存。正南和那个中年人的表演极为到位，正南大部分的时间一声不响，低着头，是一个温和的、顺从的、可爱的小孩子；而中年人就像个大孩子、小流氓、黑老大，他偷人东西，但不显的龌龊；他砸人玻璃，却显得可爱；他忽悠别人，却意外的显的纯朴。我想，这在演技之外必然有更为深刻的内涵以及更为本质的温情在影响着整体的效果。而这种效果，使我们仿拂能够透过中年人的玩世与粗鲁，仍然能够读出他的无奈与自怜，读出他对母亲那始终挥之不去的情愫。在整个影片中菊次郎总是在试图让正男见不到旅途中的任何挫折，只有希望和笑容。这也正是表现他自己对于代沟的一种无形中的忽略。
影片音乐欣赏：值得一提的是影片的音乐，优美的钢琴声如同在安静的夜里泉水的叮咚声响，使安静的夜更显的静谧、清脆、单纯与淡雅。旋律由低沉转到欢快，再由欢快转到淡淡的忧伤，这像极了正南的内心寂寞的独白，寻找母亲的结局是令人伤感的，但由于有了中年人，有了电动叔叔，有了桔子姐姐，有了光头先生，有了重磅先生，有了好人先生，使灿燃在长路的每一段，都充满了欢快和不可缺少的希望。当熊猫玩具遗落在清晨的长椅下，梦遗落在灰色的沙滩上，泪遗落在脚印里，脚印遗落在正南的身后，正南奔跑着去抓中年人的手，音乐温和的流淌，倾诉着明日的美好。
影片的最后，正南依旧在当初离家时的那段大桥上独自的奔跑，书包上天使的翅膀轻微的扇动，身后遗落着面无表情的菊次郎，一艘船静静的从桥底下划过，时间终于在此慢慢定格。到此影片全部结束，整篇影片给人的感觉就是欢快愉悦的，没有任何的悲伤至少得也只是给人的感动，我相信看这部电影之后所有都只会是开心的，它给人的有幸福，有激励，有感动，更有对生活的深思，和对生命的感谢，满篇那种清明的风景给人一种超脱的感觉，让悲伤的人也能从中找到属于自己的人生前进的方向。