[精]百花深处观后感精选。
百花深处观后感 篇1
香槐亦惜故土颜，可今非昔比，唯铃荡悬耳。
影片讲述了一个荒唐的故事，主人公一个疯子，他让搬家公司的人给他去一个不存在的家。路上城市巨大的变化让主人公恐惶迷惘，不知所措，可故乡的影子却刻在了他的脑海中，槐树底下的一片废墟构造了温馨，他记得在那儿的每一个角落，每砖每瓦。搬家公司的人知道他是个疯子，转头就走，但疯子给了他们钱，他们便陪着演了一出戏。他千叮万嘱让他们十分小心翼翼地去搬，但因一个工人的不注意，花瓶便“碎了”，主人公开始痛哭流涕，所有人都震惊了。回去的路上，疯子记得那儿的每一条沟道，每一处的坑洼。车被陷住了，挖开那片土，主人公欣喜地捡起了一个铃铛，在空中摇晃奔向槐树。
百花深处浮映而出，似实似虚，夕阳西下，“搬新家了！”疯子不记得北京的哪条著名大街高楼，只心系着故土，百花深处是他唯一熟悉的地方，哪怕是一粒尘埃他也会记得一清二楚。在世人看似疯狂的行为中，只有他自己知道他自己是清醒的。在虚无飘缈之中他享受着故乡的每一寸土。每一丝空气，对于他而言，那片土地，依旧存在。
是的，别人生活在繁华都市里，而他生活在自己的“百花深处”。
百花深处观后感 篇2
一个“疯子”的执着
2013级2班曾玥
什么是文化？这个问题看起来真的很大，很复杂。但是，如果你看看60年代以前老北京美丽的小巷，听山东快书、京剧、豫剧，再和老北京人聊天，你会发现：
噢，文化竟是如此简单。
可是，竟悄悄地，从指间滑过，逝去，然后追不回了……
有人在执着地追——比如《百花深处》的冯先生。
冯先生是个别人眼中的“疯子”，是啊，家搬家公司去一片不存在的地方搬家，难道不是个疯子吗？可是，老冯在呆呆的望着那棵半死不活的槐树和一片荒芜的断壁残垣，喋喋不休的说：“这是我家的门，还是二进的呢！
”“错了，花瓶是放在堂屋的条几上的！”“吆，小心点儿，这灯座还是前清的呢！”还有那些搬家公司在假戏真做的搬家，看了只得是报以一丝无奈，酸楚，因为一个人的记忆是不会那么快磨灭的，当记忆与现实碰撞时，带来的只是一种错乱。
记得冯疯子在车上说：“这年头，只有老北京才会迷路呢！”老北京嘛，因为对这个城市太了解了，他们了解更多的是整座城市的文气，而一旦这文气被外来文化侵略和冲洗之后，已经面目全非，又怎么能不迷路呢？
还有，当我看到“百花深处”巷已无百花，处处的残垣废墟，张牙舞爪的钢筋水泥如一只恶心的大章鱼，霸占了大半个巷子，巷子里一个个红色的圈和一个个大大的杀无赦的“拆”字，一点点吞噬着北京，这美好的小胡同，你要往**去？
当冯疯子从废墟里扒拉出一个铛子，那欣喜若狂的表情；在车掉进沟里，意外发现的的铃，组合在一起，一面摇着铃，一面大声喊着“搬家喽……”一面奔向夕阳和那棵枯槐。
真的是美到极致的风景。因为他起码找回了属于自己家的门，伴随着门铃的叮叮当当，百花深处在一位“老人”的脑海中又复活了。盛世，腐朽，拆迁，也是古槐和胡同一起转身的时候。老房子被拆的命运也是槐树的命运。除了被砍伐和挖走，我们还能做什么？
不过，起码那槐树和一个人一直守护着那个“百花深处”。
当伴着一声清脆的“哐当”，无形的花瓶被摔成碎片，那一刻，分明是雷霆万钧……冯先生一面抽噎着，一面给他们钱，因为钱对冯先生来说，已经不值什么了，而那个虚幻的花瓶，却是老北京的记忆，也是一种文化的记忆，那个碎了的“花瓶”，也意味着一种文化的破裂。
冯先生的坚持似乎一文不值，但他们却用自己的坚持挽救了仅存的瓷片。没有他们，恐怕这些瓷片就不存在了，会变成粉条。
一个人，一棵槐，一个最美的“百花深处”。这个美好的土地，你正往**去呢？
百花深处观后感 篇3
《百花深处》观后感
今天，我有幸观看了一部名为《百花深处》的电影。该片由知名导演李慢执导，讲述了一个关于爱情和生命的感人故事。影片以美丽的花卉为背景，深情展现了人与自然的和谐共生。观影之后，我深深被这部电影所感动，内心充满思考和感悟。
我被电影中展现的花卉世界所震撼。从影片一开始，场景就充满了丰富多彩的花卉。在幕布的打开之际，一朵朵绽放的花朵带给我无尽的惊喜和感动。刺激着我的视觉感受，仿佛每一朵花都在向我诉说着它们的故事。鲜艳的颜色，多样的形态，让我成为了真正走进花卉世界的见证者。我不禁被这些美丽的花朵所吸引，全身心地投入到电影的世界中。
随着电影的深入，我渐渐被电影所传达的情感所打动。在《百花深处》中，花卉被赋予了生命和灵魂，它们和人类之间建立了一种特殊的联系。电影通过花朵的视角，讲述了一段深刻的爱情故事。两朵花，一朵是花仙子，一朵是花农的女儿，在这个花卉世界中相遇了，相识了，相爱了。他们之间的爱情纯洁而唯美，跨越了人与花之间的界限。在这美妙的爱情中，我感受到了无尽的温暖和力量。这种爱情不受时空的限制，不论是人类还是花朵，都可以感受到爱的存在。
电影中所传递的和谐共生的理念也让我深深反思。《百花深处》通过花木之间的互动和交流，展现了人类与自然之间可以和谐相处的可能性。人们可以从花卉中吸取营养和快乐，而对花卉的关心和照顾也是人与自然和谐共存的体现。在电影中，花卉们用纯净的花茎带走了大气中的污染物，同时，人类也通过精心的培育和浇水，保护了每一朵花儿的生命。这种和谐的关系让我深深地思考，我们作为人类，应该更加珍视和关爱我们身边的自然环境。只有保护好身边的花朵和大自然，才能实现真正的和谐共生。
电影中所展现的人性的温情也让我为之动容。花仙子和花农女儿之间的爱情不仅仅是一种亲密的情感，更是一种对于生命的尊重和热爱。电影以一种梦幻般的方式诠释了爱情的力量，让我感受到了人性中最美好的一面。这样纯粹的爱，让我相信爱情的力量是无限的。我们应该学习电影中的主人公，关爱周围的人和事物，用我们的爱去温暖他人的心，传递正能量，营造美好的社会。gHp7.cOm
通过观看《百花深处》，我受益匪浅。这部电影带给我了对于爱和人性的思考，让我深深地触动了心灵。花卉的美丽、花朵之间的爱与关怀、以及人与自然的和谐共生，这些都让我明白了生活中真正重要的东西。我们应该用爱去包容这个世界，用真善美去构建美好的社会。愿每一个人都能在爱中茁壮成长，如同百花深处迸发出的光芒般耀眼夺目。
百花深处观后感 篇4
家人，世上最温暖的词。
生命中有什么比家庭更重要的？微电影《百花深处》对此有最好的诠释
废墟上，一棵老槐树依旧挺立在百花胡同深处，但房子已经消失在这片土地上，疯子从土里找出他家从前有的铜铃锤、花瓶和铃铛，往事仿佛历历在目。然而，这个美丽的、温暖的、充满着回忆的家已随着日历被撕去，这造就了物非人是的悲剧。疯子看似荒诞地要求搬家，实际是想搬走他对家最美的回忆。同时，搬家公司的人也体会到了疯子对这片土地爱得深沉，冯先生也许就是因为家被拆了，才会变得如此疯疯癫癫。
电影刻画了一个看似无理可笑的疯子，在短短的十分钟内，道出了他对家最深沉的爱。家是他心里的慰藉，是他灵魂的寄托，一砖一瓦上刻着他儿时的故事，一草一木中描绘着他毕生的心愿。他不忘家的美好，即使砖瓦被砸碎，草木被烧毁，即使那个曾经有白墙绿瓦的家被破坏，他心中的家还是在那里，还是存在于他的想象之中。回家，是多么温暖的感觉！
家是我们心灵的慰藉，是我们灵魂的寄托，看完电影我们更应珍惜自己所拥有的，珍惜那个有温暖和爱的家庭。
百花深处观后感 篇5
表面上看，《百花深处》讲述的是一个荒诞不经的滑稽故事。一位冯（疯）先生请人为自己搬家，而所要搬的那个家实际上确实不存在的。在冯先生类似于疯癫的坚持之下，一出模拟搬家的喜剧在那片被拆迁的废墟之上上演了。但陈凯歌用这种方式来表现时间的主题绝非一种玩世不恭的堕落，实际上他是在用一种极具个人化的思维表达着自己一贯的创作理念。而《百花深处》也在短短的十分钟里表现了虚与实的交错、历史与现实的传承、以及对于过往细腻而繁杂的怀恋。
随后发生的事情让我们了解了导演的真实意图。冯先生在深埋的土堆中找到了象征着历史遗留物的铛儿，与他手中那确实存在被视作宝贝的铃儿结合在一起，我们听到了充满着古朴记忆的清脆的铃铛声。这时，原本只是因为功利原因而进行表演的工人们也开始迷惑了，冯先生的疯似乎并不完全，而所谓的虚也并非完全的虚。真实和虚幻在这一刻合而为一，虚拟的鱼缸里出现了水的声响,原本作为一个背景实体而存在的光秃秃的老槐树通过定格焦点的渐渐虚化变幻成一幅古色古香的四合院的立体构图，进而再幻化成一幅虽然有些粗糙却不失宁静和谐的中国水墨画。而那土坡中曾经掩埋着的破碎铃铛的美妙乐声也在夕阳的废墟中变得清晰而温暖。陈凯歌通过这种虚实对照、转变最后彻底融合的手法向我们讲述了一个疯人不疯的怀旧故事。但他的出发点绝不是为了塑造一个停留在过去、被时代抛弃的堂吉诃德式的角色。事实上，无论是由新至旧的倒行结构，还是画面表现的场景构图（如：从废墟窗框向外看汽车急驰而过，汽车行驶时反光镜中废墟作为背景实体渐行渐远，以废墟为前景的背景中隐喻呈现的现代化的高楼大厦，等等），还是铃与铛的隐藏寓意，影片都表现出某种陈凯歌一贯地对于历史的关注，以及在历史和现实的对照中所表现的隔离与传接。
陈凯歌的《百花深处》一如既往地超越了个人情感，以俯视的角度审视现代化与传统殊死冲突这个国际化的命题。现代化对传统的征服带来了怎样的后果？《百花深处》描画了这样一个场景：当传统文化这个物质家园被摧毁之后，人类的精神家园也将无枝可栖。冯先生以变疯这种极端的方式，象征性地昭示了这一严重的后果。而那几个搬家工人像我们大多数人一样，在灾难面前表现的是可悲的冷漠和麻木。
与绝妙的创意相比，影片的摄影平庸或是平实。在汽车驶进废墟时，摄影机从一间残壁的窗户内，窗框为前景拍摄了这一画面。这个镜头不过3秒钟，但我的感觉是，它太像主观镜头，有些影响观众沉浸剧情。这一点，阿巴斯在《樱桃的滋味》里的处理就巧妙得多。
影片《百花深处》的音效颇为出彩。虚拟的搬家声响既有趣味性，又切合了疯子的主观视角。当不存在的前清花瓶被失手摔碎时，荒诞感的鼓点变成了忧伤的长音，与向前缓移的镜头相配合，直到冯先生哀伤的脸部特写出现，将影片的基调由荒诞转为沉重。当冯先生摇着铃铛跑向新家的时候，一个动画的四合院出现了，伴随着的是风铃声、叫卖声和传统器乐的交相辉映，这些音效把观众带回了过去的好时光，有力的烘托了影片的主题，并将影片推向了高潮。
而就在此刻，导演这部故事的上帝显现出了力不从心。应当说，在动画出现前，故事的讲述是出色的，每一个细节都经过了精心的设计。尽管搬家公司的电话我认为不太合常理让他们从疯子手里拿工钱，但这是故事的第一个情节点，没有这个情节点，故事就无法往荒诞的方向发展，对于一个十分钟的影片，凯歌尽力了。第二个情节点就自然多了，发现失落的铃铛尽管巧合，但并不算突兀，这个情节点成功地将故事引向高潮。
显然，对于这样一个短篇，陈凯歌很清楚，他必须在十分钟里就要给观众一次完整而完美的体验。为了制造一个足够刺激的高潮，在隐身奋战了近十分钟后，这个上帝迫不及待地出马，用百花雪花这浅白的意境动画了一个冯先生脑海中的四合院，以弥补观众的想象力，人为的强迫这个故事以及每个观众到达高潮。不幸的是，这种最后阶段的冲刺却暴露了导演驾驭这次体验的生疏和胆怯。将脑海中的四合院写实无疑是画蛇添足，用现代化的电脑动画来表现更是匪夷所思。用搬家工人的视角来想象这一变迁则透露出明显的说教意味，这大大冲淡了本来十分沉重的主题。由此一来，一部艺术电影瞬间就变成了一个平庸的公益广告。于是，我们看到的并不是一次大师的完美创作，而是一个年轻人初识人事的慌乱。
他都怀疑自己是不是老北京了。这个故事陈凯歌不是简单地说北京的变化，而是在浓浓的怀旧情绪中，更多的是表达那种对文化的遗失和背叛的无奈。
此外，在声音的使用上我认为还有两处值得借鉴，即在回家的路上插入的路况信息的广播与与四合院一起渐现的磨剪子来戗菜刀的京韵十足的叫卖声，普通话与京片子，古老与现代的二元对立是如此的尖锐，两者的矛盾也通过声音得到原汁原味的体现。
影片《百花深处》在老人的搬家了的叫喊声中结束，落日的余晖充满画面，阳光也给我们带来了久违的些许暖意，只是不知老人能否找到精神的新家园，而我们是否又能够找回失去的记忆，逝去的年华，遗失了的传统文化。