琅琊榜的观后感精选(6篇)。
观看电影带给我们的快乐是非常宝贵的，好的作品能够将我们内心的感悟激发出来。一个好的观后感可以帮助我们更好地理解和品味作品，观后感可以更好地帮我们领悟剧中的内涵和深意。想要学习“琅琊榜的观后感”的相关知识吗让观后感范文网编辑带您了解一下，相信一下这篇文章会对您的生活带来一些改变！
琅琊榜的观后感 篇1
看完了，好突然。总觉得结尾没有给人一个充分的情感释放的出口，所以看完了也不痛快，很是憋屈。
梅长苏就这样无声无息的死了吗？最后一集只是为了给他一个结局所以才拍的吗？就是为了让他重新魂归梅岭吗？就这样为了对得起国家，而对不起身边所有的爱人了，这样真的，真的值得吗，梅长苏？
梅长苏这样一步一步精心策划，按照他的想法推动剧情，然后剧情还真的大部分按照他的`想法进行了，所以从故事性上来讲，还的确可预测性很强，基本没什么大变化，甚至连最后的结局我们都可以预测到。这部剧其实在内容上对当权者也有诸多提醒，广电居然也审过了，我也希望算是一个好的信号。就这样一部四平八稳的戏，还能这么受大家欢迎，究其原因其实很简单，大概是因为它达到了大家对一部电视剧的基本期待吧。
这部剧它故事线清晰，人物形象鲜明，观感很好，服装道具灯光等等都做得让人看起来很舒服，演员演技也基本可以达到观众对一个演员的基本要求，其实大家看电视剧的要求就这么简单，为什么现在出来一部可以做到基本要求的电视剧大家就会这么满意呢，还不是因为之前的渣子太多了大家对国产剧都绝望了吗，现在只要有一部能看的，没有什么大漏洞的剧大家就欢天喜地了。。唉，这国人看剧也真是够可怜的。
其实我主要也是最后没哭够，对剧情期待太多了，所以觉得结尾仓促吧。而且越往后看越容易受到腐眼看人基的影响，怎么看梅长苏景琰怎么觉得基情四射，两个人的对话怎么看怎么像情话，唉，其实我也是觉得他俩没有好好道别，靖王没有为苏苏好好哭一把，所以我才觉得不够的。。。不管怎么说就是太仓促了不是吗！！大家也觉得吧。
希望琅琊榜是个开头吧，抛砖引玉，希望国产剧可以以这个为最低标准，以后越拍越好吧，我看他来了请闭眼起码在视效和画面上可以达到类似同等水平，但是剧情估计就会相差太远了。
琅琊榜的观后感 篇2
其实很害怕《琅琊榜》被现在某些“主流”团队给搞成四不象。好看的网文不多，海宴的这篇网文不能算是特别好，就象评论里有些人说的，有一些bug，而且有些情节因为前因交代的并不清楚，难让人觉得后面强烈的爱恨有扎实的根基。《琅琊榜》可以展开成一个长篇，或是更精简些。但是好在，这不是一篇傻白甜的文字。
给高分是因为以下几点：
1、忠于原著–若问这点有多难，请君看看现在的网文改编剧。我只求喜欢的文章能遇见一个好的团队，别白白给糟蹋了。
2、色调和特效-这个有很多人评论珠玉在前，我就不赘述了。
3、演员-用老戏骨演技精湛来贬低主演的，我只想说那个需要经验积累。二三十岁的皮囊里有个五六十的老灵魂，你以为是穿越还是夺舍?看看梁朝伟的鹿鼎记和无间道，你能说演技一样好吗?至少，胡歌演出了江左梅郎的气质，有匪君子，充耳琇莹，会弁如星;如金如锡，如圭如璧。
4、台词-至少目前不雷，都是用比较正常的语言对话。批评说服饰器皿建筑和对白不符合的，请参考a。原著架空历史;b。电影《聂隐娘》。首先没有历史年序，其次电视剧是要给大家看的。考据派的是不是都喜欢电影《聂隐娘》呢?
5、环比-市场、进度、投资回报都是现实的问题。很难再出一部老版红楼这样细致的电视剧了。但比起很多团队的急功近利，这部《琅琊榜》是可以看到团队的努力的，可以一看。
这部剧可以得9、3，要感谢这些年，那些粗制滥造的古装片。
琅琊榜的观后感 篇3
《琅琊榜》是近期火得不能再火的神剧，在网上一直是沸沸扬扬，我自然是听说过。但因为无意间看到一句评语，说《琅琊榜》是男人版的《甄嬛传》，我也就失了看的兴致。
现今的网络小说，要说我最不爱看的就是宫斗篇。经这类小说改变而成的电视代表作《步步惊心》、《甄嬛传》，曾风靡全国，我周边很多人(当然，特指女人)几乎都看过，但我至今一集未看。
我素来讨厌百般算计的人，更厌恶勾心斗角的事，自不会去看这种绞尽脑汁、斗来斗去的片子。
有一次看娱乐新闻，说《琅琊榜》这部神剧不仅国人在追，而且美国人也在追。这我就好奇了：这部历史根据都没有的神剧，美国人能看懂吗?
带着这股好奇心，我走进了《琅琊榜》。一看，这可就真看进去了。剧情确实很吸引人，起起伏伏、一波三折，剧中人物的颜值也挺高，主人公的智慧也是超常，令人佩服。但我最感兴趣的只有两点：一是剧中所呈现出的那个时代的各种礼节;二是剧中人物的对白。
萧姓梁国，是《琅琊榜》的故事背景。虽是跨空，但如果真追究到历史的话，萧姓梁国应在中国南北朝时期。剧中所呈现的募兵制、府兵制也是南北朝时期的军事体制。那么，剧中所呈现的礼制是不是也应是南北朝的礼制呢?
比如说，太皇太后薨，礼钟27响;皇帝带忠臣祭拜太皇太后，跪后双手前直伸，两掌相击，后才磕头，反复三遍;祭烧物为竹屑……
当然，剧中还有很多带有朝代特色的礼节，看了之后令我很想深究：是杜撰呢还是史礼本就如此?
文中人物的对白也堪称精妙，有三大特点：一是简洁，不拖拉，古韵十足;二自然不夸张，适合那时那景;三是突出人物角色的个性。
自觉出对白很精妙后，我就常常在剧中人物对白时自我演绎下一句台词，可等下句台词出来后一对比，还是剧中台词更棒，尽管意思一样，不由得更是喜欢，更想看下去了。
我想，《琅琊榜》之所以收视率高，缘于它的制作较为精致，较为严谨。尽管它跨空，可跨得真实，跨得条理清楚，头头是道。不像现在有些神剧，简直禁不起推敲，背景虚假不说，台词也听得让人想撞墙，不忍再看。
就拿《云中歌》来说，同为古装剧，感觉就差很多。我只看了第一集，就实在看不下去了。茫茫无边的沙漠，一看就是假的;漫天狂沙过后中云歌翩然出现，毫发无伤，我原以为沙漠中生活的她有什么法宝能避风沙，可紧接着的羊角风依然把她吹到半空，晕厥在地。而前文却说她已在沙漠中两天两夜，真不知是怎么活过来的。小孟珏离开沙漠，羊皮上留书，屏幕上凸显几个大字：求生先行，请不要忘记百姓之诺。大致是这个意思吧，那字大气、磅礴、功力深厚，哪像是孩子所写!紧接着，云歌与陵哥哥分别，看陵哥哥的台词：“离别是相逢的开始……”那可是不到十岁的孩子啊，我完全晕了，再也听不下去了。
同样是古装剧，却带给人大不同的感受，是缘于编剧、导演，还是演员呢?就如同做菜，同样的材料，交给不同的人，却烹调出不同的味。世间事，大底都如此吧!
琅琊榜的观后感 篇4
近期提起《琅琊榜》，如果你说没看过，别人肯定会回你一个太out的眼神，自己虽然没有做到不眠不休的追剧，也最终给舍弃了大名鼎鼎的美剧《纸牌屋》，迷上了《琅琊榜》。一开始是冲着涛姐的面子以及朋友们的推荐，委实好奇，结果点开第一集之后，就无法收手，历经10天左右的时间，一口气看到了大结局，基于自己的工作性质，写一篇观后管吧。
简单来看，《琅琊榜》算是一部牵扯了上一代恩怨纠葛的皇室**子弟的权力争斗大戏，剧中人物各有所求，围绕皇帝、太子、誉王，梅长苏几个主要人物展开，虽然有涛姐、宫羽等几个古装美女，整部戏感觉还是透着**情深的意味，尤其是看蔺少阁主，总觉得长了一张好**的脸&&
看过之后回味一下，又觉得此剧中也展现出了团队管理的学问，剧中的梁王皇帝算是大boss，誉王、靖王、太子三位呢算是teamleader，梅长苏、谢候、夏江、言候、秦般弱、霓凰郡主、蒙挚等人呢，算是各个团队的核心骨干。最终太子被废，贬黜为献王，好歹保证了性命，誉王则落得连性命都搭进去了，靖王则一路披荆斩棘，依靠麒麟之才得到天下，并最终让皇帝平反了赤焰旧案。下面依次来说一说自己的看法，欢迎拍砖或者点赞哦。
结局处，皇帝满含热泪对林殊说，你父亲与我相交数十载，你母亲是我的妹妹，你小时候，我也曾抱过你，带你骑马，带你放过风筝，一定要相信我也是被小人蒙骗&&事情根源却仅仅是因为皇帝当年对林燮和祁王的不信任，被夏江等人利用了这一点。
so，第一点，作为boss，teamleader，一定要相信自己的下属，所谓用人不疑，疑人不用。
说到用人不疑，就不得不说，所有授权也需要监督，三权分立中也有一项监督权，因为任何失去监督的权力最终都会滋生腐败或者演化为**，就好比皇帝担心林燮将在外军命有所不受而逐渐拥兵自重，皇帝没想到好的监督办法，于是就猜忌，这一点上，梅长苏就高明多了，剧中有一个桥段是梅长苏和靖王谈用人，举了送菜的那个童路的例子，梅长苏用童路，交托他办事，对其深信不疑，但另一方面，由将童路的母亲留在江左盟，算是对童路的牵制，也就是梅长苏自己说的，这就是手腕。
所以，第二点是，所有的授权都应该受到监督，就像很多公司把财务权限交给各级领导一样，但公司会成立审计部门，建立审计环节，防止腐败。
再来说说三个teamleader，太子一出场，我就说道，导演选的太子也太挫了点，我要是演皇帝，都废他好几次了，情节设置是导演和制片人的事情，我们不用操心，但太子给人的印象就是酒囊饭袋一个，肚子里真是没有一点真才实学，遇到点事情要么找他娘要么找谢玉，自己唯一的本事就是跟誉王吵架，斗嘴。誉王呢，不得不说他成就动机挺强的，电视剧的设置给了他一定的宿命意味，因为他是滑族的后代，所以无论如何皇帝都不会让他当储君，誉王属于很会做表面功夫的人，也培植了一部分有能力的下属，但真才实学方面其实很一般，剧中有个关于赈灾的桥段，说百姓称赞靖王上马能战，下马能治，当时誉王脸都气绿了。
so，第三点，作为teamleader，要有真本事。凡事未必你要躬亲践行，你需要做的只是运筹帷幄，但是你不能是个光说不练的假把式。好比说，你的下属遇到问题，他无法完成，你不能仅仅是给他压力或者说教，而是用你的能力去帮助他，帮他切实地解决问题，一方面，下属对你会更加信服，另一方面，自己拥有能够补位的能力，也能确保团队成员出问题时目标的实现。
接下来说说骨干的重要性，太子和誉王一开始也是有一票小弟的，六部基本被他俩平分，还各自有个私人顾问，但是纵观这些骨干，谢玉、秦般弱，这二位跟自己的老大目标并不一致，要么为自己的利益，要么想着复国，为主子谋利并非是自己的首要意愿，那只是完成自己目标的不得不做的前期投资，所以当发现主子无法为自己铺路时，果断四散。
so，第四点，团队目标一致性的重要性。老大的想法和下属的想法务必达成一致，方向性的一致，这一点是非常重要的，如果下属不是发自骨子里认可老大的方向，执行过程势必打折扣，说的再文艺点，高度一致的团队使命感。
剧中还有言侯爷、长公主、霓凰郡主、蒙将军、宫羽等核心人物，梅长苏给这些人物安排的任务，都在关键时候发挥了重要作用，比如营救卫峥，他让言侯爷去拖住夏江，因为他们有故交，言侯爷知道夏江对妻儿仍旧牵挂的命门，而重审旧案，则一定要长公主出面，搬倒谢玉则安排宫羽出面等&&
so，第五点，知人善任，将合适的人放在合适的岗位上，也就是现代人力资源管理强调的人岗匹配，这样才能最大价值的发挥人才的价值，而很多公司现在常犯的错误就是把一个适合做事情的人放在他并不适合的管理职位上。
纵观全剧，仍有许多要点可以拿出来分析。有点晚了，所以我不再重复了。最后再说一点，赤焰冤案是璇玑公主和玲珑公主跟皇帝复仇的牺牲品，皇帝当年在成就帝业的时候利用了滑族，不知道为何这部剧中牵扯到滑族的都是女人，但这说明了一个问题，利益和爱情放在一起，难免会有冲突，所以，难怪很多公司要限制办公室恋情啦。
琅琊榜的观后感 篇5
前时，大型古装剧《琅琊榜》在湖南卫视掀起了一阵不小的风波，剧迷们大赞其制作精良，演员演技精湛，是良心好剧。当然，我也是这么认为的。
《琅琊榜》中以梅长苏为祁王旧案翻案为线索贯穿全剧，神机妙算的苏哥哥隐瞒身份，步步为营，使昏庸贪婪的太子、阴险狡诈的誉王为十三年前的旧案付出惨重代价，终为祁王昭雪。而此过程中，梅长苏有与英姿飒爽的霓凰郡主的揪心爱恋，又有与忠耿正直的靖王的兄弟情深，使得剧情在爱情与友情的纠葛中更为精彩!
除了精彩的剧情，还有那些古韵十足的台词、礼仪。剧中的每个人物都像是真从古代走出来一般，言语间、举手投足间都带着古人风范。如里面的气质如兰的宫羽姑娘，她的一颦一蹙、一眉一眼间，尽态极妍;如端庄贤淑的静妃，说话行走间，无不透着尊贵典雅;又如巾帼不让须眉的霓凰郡主，抬眸低头间也是那般绝代风华。
或许《琅琊榜》没有韩剧那样浪漫梦幻，或许它没有美剧那样激烈高亢，但它却表现出了中华民族的礼仪之美，恬淡静切，在人物的一呼一吸间，静到极致，淡到好处。
琅琊榜的观后感 篇6
电视剧《琅琊榜》作为艺术创作，虽然有些故事情节可以虚构，但描述社会生态还是要讲究的，不能太过背离当时的社会文化，否则就会变成离奇怪诞咯。
例如，明朝以前，朝廷各部门基本上都是由宰相（宰相、宰相）负责，很少直接面对皇帝。《琅琊榜》所陈述的年代，远远早于明代，但却没有相位的设立，皇帝或监国太子每每直接管辖六部，这是没有事实根据的。
例如，在古代，有文化的人是互相匹配的。一般来说，他们很少直接称呼自己的名字，而是称呼自己的人物。就算帝王呼唤臣属许多时候也用字，只有自称才会用名。
但是你看到在《琅琊榜》和许多影视作品里，人们好象并没有用字的习惯。好象梁帝召见了沈铸和蔡全，两人从不对口说话，而是直呼对方的名字。苏哲跟挚友交谈，老是蔺晨蔺晨地叫，这种现象不可能出现在当时，因为这是相当没有礼貌和缺乏教养的。
反而第一版的《三国演义》，在这方面就相当注意。就好象刘备叫曹操孟德，曹操叫刘备玄德，他的朋友都在同一代。他没有说曹操当面打给刘备。就算是主公和臣属，也没有说刘备当面喊诸葛亮的情况。
这是古人固有的习惯，却在《琅琊榜》里没有体现。
中国有点文化，有点影响人，地址包括四个部分，姓、名、字、数。除了极其个别的情况外，姓随父乃不言而喻。名通常由父辈所命，字通常老师所取，号有些是自命，有些是他人所赠。
例如诸葛亮、名亮、孔明、卧龙等，构成了一个完整的名称体系，这也是中国标准文化人所拥有的。这个名字是用来称呼自己的，这个词是别人的尊称，这个数字是社会性的。所以诸葛亮自称亮，别人称呼他孔明。
不会有自称孔明的诸葛亮，但也有人当面称呼他诸葛亮。
《琅琊榜》里也有细致体现传统文化的地方，就是描述了避讳的情况。好象苏哲在一本游记的批注里避讳，令静妃有所察觉。在古代，避尊者、长辈和贤者讳，是文化人必须遵守的原则，不懂避讳属于不敬。
所以每当我用词遇到他们的名字时，我总是多写一点，或者少写一点，或者用别的词代替，甚至根本不用。所以明眼人，一看就知道笔者为何字避讳咯。
不过，当靖王询问苏哲，其父亲何名的时候，得到的回答是，“梅石楠，石头的石，楠木的楠。”在不知不觉间，剧作家笔下的苏哲却犯了一个大忌，这是现代人才会犯的大忌，而在当时的人是不会犯的。
什么大忌呢？
苏哲应该回答：“先父名讳石楠，石头的石，楠木的楠。”
提起父亲的名字，古代文人不会忘记在名字前面加上一个禁忌词，以符合禁忌文化。如果父亲已逝，也不会忘了加个“先”字。只有今天的剧作家，没有这种文化背景，往往会不知不觉地掉进陷阱！
万事孝为先，古人对避讳是十分执着的。好象杜甫父亲名闲，他一生诗作无数，但从来都不用“闲”字。苏哲被誉为麒麟之子。当他学识渊博时，他怎么能不提他父亲的名字呢？
这一传统直到过去七十年才被中断或破坏。所以有人认为，今天的中国人除了还有黄眼睛和黑眼睛之外，与传统的中国人没有任何关系！
今天影视作品许多匪夷所思之处，譬如自称八路军新四军的，帽子上竟然没有青天白日标志，只有光溜溜两颗纽扣，那实在是贻笑大方咯！