《太平轮》观后感(精选9篇)。
根据您提出的需求我为您搜集了以下内容：“《太平轮》观后感”。观看优秀的作品，会领悟许多感悟，观赏作品时思维不断跳跃，感想不断变化。 我们可以将这些精彩的想法记录下来，加入观后感中，如何写好观后感，重点在一个感字上，观与感并重。如何将自己的感情表达在作品名的观后感里呢？我们会不断更新内容非常希望您能收藏并关注本站！
《太平轮》观后感(篇1)
有朋友纷纷留言问我《太平轮》怎么样？事实上，我几天前就看到了，但我没有冲动去谈论***积分！看完我只想问一个问题—子怡为何要接《太平轮》？
《太平轮》也算一部旷世奇作！钻石班阵容：金城武、章子怡、宋慧乔、黄晓明、佟大为，加上各种著名的龙套，打造出一部主线凌乱、情节熟悉、感情松散的黄泥版战史剧！宣传时说“太平轮”是中国版的泰坦尼克号。
这话谁想出来的？你！你出来，我保证不打死你！
整部电影出现船的时间不到几分钟，害得我一次次的担心要翻船，你说你取个“太平轮”是啥意思！拍不好你就别给搞什么上下部，幺蛾子，流水线作业，整部戏战争场面占了极大篇幅，摆明就是一部战争电影夹杂点不痛不痒的感情戏，看完之后印象最深的反倒是黄晓明与佟大为的感情戏！我想换个名为“兄弟连”“哥俩好”“霸道将军”，那样更加贴切主题，或许导演的用意太高深，是我肤浅才识浅薄！
现在回来说说剧情，戏中主线非常不清楚，原本讲述的是三对恋人在乱世中的感情纠葛，但戏中的三对恋人似乎关联不大，根本无法让观众感受到在当时那种局势动荡下分离而产生的伤感！就如黄晓明与宋慧乔的爱情故事！两人在舞会上认识然后看对眼，一起跳舞，下一场戏便是起码开车，啪啪啪，后来就拍结婚照，然后就是宋慧乔有了孩子黄晓明要去打仗，被迫把宋慧乔送上太平轮，默默送别，想都不想就知道肯定是一去不复返！
导演你把我们观众想的也太低能了吧！
乔妹与黄晓明相识也是非常可笑，富家小姐穿个小码鞋参加舞会，然后光脚跑去跳舞！如果我见了此景，我只想问“小姐！你的滑板鞋丢了吗”送一首约瑟翰.
庞麦郎经典名曲《我的滑板鞋》给你“我说在我的想象中有一双滑板鞋，与众不同最时尚跳舞肯定棒，整个城市找遍了所有的街都没有，她说将来会找到的时间会给我答案”
剧中有个人物不得不提，那就是子怡！我一直纳闷儿章子怡到底在干嘛，一会儿在医院，一会儿流离失所，一会儿拉客**，一会儿护理战士，性格真是任性！你可以说她买了一张去台湾赚钱的船票，但我只想说导演在你的表情上有问题！
看完电影我有十万个为什么？非常想导演亲口告诉我:
章子怡是个什么人？
小刘临死前为什么让章子怡把戒指交给孩子？是想证明章子怡体力很好跑的快吗？为什么一个面目全非的士兵想扮演李威？
为什么秦海璐不和章子怡一起跑？非要自己出去死了才能让章子怡隐身？为什么又偏偏找秦海璐来演这个角色？
长泽雅美和金城武的感情跟电影又有什么关系？是怕不知道怎么拍摄乔妹在台湾的剧情吗？
为什么战争场面让我有《地道战》的既视感？
强烈建议导演把上下两部剪辑成十集电视剧，轻轻松松破个1破个2，要是再来个破收视率男主角裸奔那更有看头！
以后宣传电影的时候请不要张嘴，就是投资几亿元建立一个宏大的体系！我真的很想给你扔一块屎。你投资多少钱是我们的事！搞得我们欠你似的！
别说我只会吐槽，那你见我吐槽《推拿》了吗？好电影就是好电影！电影剧本烂就算华佗在世都救不了你！现在已经进入坑钱时代，眼睛可得擦的贼亮稍不留神你就中了他们圈套！
最后，我给电影打五分，章子怡、佟大为、宋慧乔、金城武和常哲雅美！
黄晓明丢分的原因是“许**上身，不做作不耍帅的时候其实很帅，台词造作，这是不自信的表现”（这段网友供词）
《太平轮》观后感(篇2)
人间几时得太平
——电影《太平轮》观后感
电影《太平轮》是在放假之初便看过的一部电影，是博友梅溪推荐给我**的电影，作为一名优秀的高中老师，从她的博客的文章那字里行间，你能感觉到这是一个有较高的审美情趣的优雅的老师，她推荐的电影应该不会差到**去，于是我便依着她的推荐找到《太平轮》这部电影看了起来。
1945年夏，雷义方将军在平原战场上大败了日军。**通讯兵佟大庆抓获台湾籍日本军医严泽坤。日军投降之后，三人各行其道。
雷义方回到上海，认识了周蕴芬。两人一见钟情，不久成婚。但随即，内战爆发了。
抗日战争结束后，严泽坤回到台湾，却发现原来的日本情人雅子已被遣返回日本。佟大庆则爱上了白天做**照顾伤兵，晚上在街头招客的妓女于真，两人原本各取所需照了张“结婚照”，没想到真的成了一对苦恋的情侣。
国共一场大战，国民党军全面溃败。众人都想登上太平轮，离开上海去台湾。这艘船成了最后的希望。
没想到，意外的沉船改变了所有人的命运，船上近千人绝大多数都在海难中遇难。(影片梗概来自百度百科)
渴望太平生活从来就是人们的追求，没有经历过战争的残酷的我们，也许永远无法体会那种由战争带来的伤痛，在炮火纷飞的年代里，能活着从战场上走下来便是一种幸运，雷义方作为一名在抗日战争中功勋卓著的国民党高级将领，是有情有义的，当自己的部队被围困起来，士兵们没有食物可吃，面临生命危险的时候选择放下**，雷义方尊重了他们的选择，但他自己却不能随意改变自己的选择，与战地共存亡是他执著的信念。他内心对妻子周蕴芬的爱也是执着而温暖的。战争摧毁了他们的营地。他冒着生命危险去找妻子的权利。这时，她正在遥远的海峡的另一边等待他的消息。他为爱可以舍弃生命。
于真只是一个底层地小人物，她不识字，为了寻找那生死未卜的爱人阳冬虎，她选择到伤兵营去做护理，只是为了在一个又一个伤兵里寻找自己苦苦等待着的真爱，因为条件有限，这里只提供吃的，没有工资，好多人原本来应聘，后来都退却了，她却毅然选择坚持——只为那一线渺茫的希望，因为没有收入，她不得不在夜幕降临的时候放弃自己的尊严，做了一名街头妓女，出卖自己的身体赚取可怜的收入用以支付租房的费用，她无法逃脱那残酷的时代和命运。
严泽坤对雅子的爱同样苦涩。由于时代背景的特殊性，他的母亲不同意他爱上一个日本女孩，而雅子对严泽坤的爱也面临着许多障碍。
渴望太平的生活，是每一个人的奢望。
当战火与硝烟距离我们的生活越来越远，那种战争的苦难也慢慢消融于时代的河流中，渐行渐远。当我们的生活条件越来越好的时候，幸福在我们中间吗？谁又能说是呢？
打开手机，看到一则又一则令人悲伤的消息：郑州西三环上一起车祸，一对刚刚七八个月大的双胞胎和他们年轻的母亲在车祸中失去了生命，各样的车祸每天在不同的时间不同的地方发生着；都说垂直电梯容易出问题，可是看着**里那个年轻的妈妈被生生卷进手扶电梯里的时候，悲伤的情怀让人不能自已，孩子被母亲高高地举起来得救了，她自己却永远地离开了；**上那个惹人怜爱的小男孩王明涵终于没能在众人的期盼里回到自己的父母身边，而夺取他小小的生命的竟然是他的邻居，一个平时看起来面容和善的老妇人，或许只因为王明涵聪明健康，而她自己的孙子则体弱多病，只为这样一个简单的理由，一个幼小的生命便就此终结，这是什么样的时代？
小妹又要去医院进行第五个疗程的化疗了，看着她日渐憔悴的身影，让人揪心不已，小外甥被送来了，夜里怎么都不肯睡，哭着闹着找妈妈，想到未卜的前方，看着哭泣的孩子和年迈的母亲，该怎样的心痛，却不敢流露出一丝。梅的群里，博友寒月说他的母亲也是因为癌细胞转移，老人家正承受着病痛的折磨，看着最亲近的人忍受病痛地折磨而不能替她做些什么，这种痛，我亦深有体会。
《太平轮》观后感(篇3)
太平轮>观后感：请假装你会舍不得我
鹊语题记：末世画船，沉于流沙。孤臣孽子，世代隐喻。
1949题材拍不好就不要去动，等不世出的电影人出现即可。吴宇森试图将国共内斗、中日世仇、兄弟反目裹在爱情万金油中，来涂抹这艘叫做'太平轮'的末世巨轮，他终于从一流的香港导演堕落为二流的好莱坞生意人。他不懂1949年，不懂桃花扇下江南的悲情，也不懂肤浅的爱情。
长久不动笔，在看完这部电影之后，自己坐在桌前喝一杯酒，伴着窗外狂风呼啸，听蔡琴《渡口》，回想起64年前那个冬夜的海风中，太平轮如何一寸一寸静悄悄地沉没了下去，如同没有存在过一样，深感吴宇森这部耗时多年的电影，还没有蔡琴的这首歌来得恰如其分。
太平轮，太平轮，宁为太平犬，不做乱离人。
太平轮这个>故事，大陆导演可能拍好，台湾人有可能拍好，唯独当下的香港导演很难交出一份满意答卷。1949年的台湾海峡，无才者管中窥豹无法竟全功，懦弱者避之唯恐不及。而吴宇森着实是愈发聪明了，他挑上了1949年1月27日的冬夜中，沉于台湾海峡的那艘渡轮，这个从谢晋开始，中国大陆最顶级的电影导演视若宝山的一个题材。
《太平轮》拍好了，如投名状一般，影评人势将交口称赞，但如果拍得不好呢？
我是在未看到太平轮这电影之前，已经自夸，可以猜到这部电影的上下两部将如何**，看了之后果不其然：几位男女主人公不可避免地都与中日战争和国共第三次内战扯上关系，而在**全线溃败的情况下，几位主人公背负着爱情与恩仇登上这艘画船，驶向他们命运的终点。
香港导演是真地不懂中国历史的，拍出来的历史电影都如二流武侠小说（《鸿门宴》），而所有的大格局题材他都像处理《赤壁》一样，上下两集，如tvb一般。吴宇森对中日战争和国共内战的认真劲头，还不如张艺谋在《活着》（哪怕《金陵十三钗》）中的付出，他以为砸些钱，做些功夫，就拍了那场你死我活、中华民族几乎是在自断经脉中做出选择的年代。
如果他不能打这场战争，他就不能打那艘游轮。是的，它不是一艘巨轮。是艘游轮。
肠肥必然脑满。精挑细选大明星加入贺岁档，兼顾一下大陆、日本、台湾乃至韩国的票房，吴宇森今日的选择，和当年那个在旺角街头刚刚辞去记者工作的年轻人的志气，相去甚远。
种桑长江边，三年望当采。说他们不懂历史，若不服气，就在脑海中尝试想想1949年1月27日，在黄浦江码头因为过于拥挤而跌落海中的孕妇们，还有那些明明已经无法维持秩序还努力去救人的国民党宪兵；去想想那些缺了胳膊断了腿，枕着步枪在寒风中睡在北平崇文门下的林彪军队；去想想淮海战役（徐蚌会战）结束后徐州市在街头的女大学生，她们跟着**溃败的军卡车后面跑，大声哭着喊，'谁带我走，我就嫁给谁';去想想在安徽滁州城内国共两军在大雾中对峙，**将鸡汤煮熟了迎风送去香味，而那些饿死却最终没有投降的**，或者去想想陈布雷为何自杀，去想想易地而处，你会不会登上那艘船？
你又可知道，一直有传闻说太平轮载有千斤黄金，是**为阻拦黄金进入台湾而秘密炸沉。这种谣言在烟锁海峡的白红对峙时代，甚嚣多年。但那些至今无法找寻骸骨的遇难者中，除了国民**的退休**、富商名流、**的文化精英之外，竟真的还有几位是共产党送去台湾建立网络的红色**（张汉，余则成的原型之一），而他的女儿为父正名从辽宁走到香港，奔波多年。
虽然山川不完美，但当死亡的两边都是孤独的臣民，而你却在为太平船哀叹时，你需要选择哪一边吗？
模糊的价值观是不需要选择的，没有读过这些，就任你再聪明也无法想象出来。你精挑细选俊男美女，既配不上当年上海滩的绝世繁华，更配不上北朝勃兴南朝断送的末世哀歌。众生皆苦，这世上有谁不死？
死在泰坦尼克上，一定惨过在大萧条中自杀吗？太平轮是惨，但那个名唤中华的民族呢？如果真的能浴火重生，那无数埋葬在中国各处的民族菁华，死得是否值得？
吴宇森终于没有懂这些，他将一切裹在爱情的万金油中，打包送给了观众。他蜕变为一个和平主义者，在预告片中即宣称'与其把生命交给战争，不如献给爱情',但这句话，毕竟还没有《宋家王朝》中蒋介石的那句'革命就是爱情，爱情就是革命'来得厚重。导演的悖论或许在于，你如果真是一以贯之的和平主义者，又为何让小马在《英雄本色》中的太平山顶说出'我做这一切是为了告诉别人，我失去的东西一定可以拿回来！
',那一句振聋发聩的台词。
历史不就是这句狠话中来去的吗？
当我们称一个东西、一件事为悲剧时，我们到底是在指代什么？写完这些，听到蔡琴另一首《请假装你会舍不得我》。也许是因为中国人，我一直认为太平舰的悲剧象征比泰坦尼克号还要多。
最大的悲剧不是生与死，不是恋人的分离，而是全民族最优秀的一代人的努力。1937,1949,1976,甚至今时今日的盛世，莫不如此。
太平轮不是五月花号，台湾岛也不是蓬莱仙山，而这土地上的人们，始终没有真正等来那艘能驶向彼岸的船，所以它出现在《老残>游记》第一回的梦中，又在梦醒时遽然消失。或者奥斯卡王尔德所指的悲剧形象，我们曾经建造过这艘船，甚至登上了它很多年，但最后还是失去了它。
彼岸是西天取经路茫茫，何不看重脚下？
而对那些船上的同胞，但在沉没之时，我唯一奢望的，或许是历史真地记住了他们，真的，在离去时假装舍不得他们。
写于2014年12月4日大风夜
拓展阅读：《太平轮（上）》首映观后感
我从没有像今夜这样期待。期待走出电影院的那一刻是飘着雪的。
当字幕散，我还没来及把眼泪擦干然后装作一副'嘿这电影拍得真矫情'的表情，就听见队长对着小胖子惊呼：'你怎么能把它揉成这样！'我探头一看，旁边杵着茫然惊错、眼睛瞪老大的胖子。
我先是觉得很好笑，平日里看见小胖子这样装怂总要自觉地幸灾乐祸一下。
继而眼光落到了电影票上，发现它正可怜巴巴地缩成小团，与垃圾为伍。
心里和嘴上同时画出了一个很轻的'操'字。它是很轻，但也很绝望。这个字出卖了我脸上讪讪的笑容。
这种感觉在当时的一刹那是无法感知的，太快了。然而当电影票又完完整整地回到了我手上，只是多了一点皱纹的时候，我居然冲动地亲了它一下，居然傻傻地对它说了一句：'你回来了，真好。
“我甚至觉得这张票特别漂亮，就像我的白发亲戚一样。
一张电影票而已，何必这样酸溜溜。不过这次我没有这样自嘲。因为这是我为了我的英雄买的第一张电影票。我欠了他太多电影票。
啊对了。我的英雄今年68岁了。他叫吴宇森。
在等待《太平轮》上映的这段时间，我一直在想象，一个年近七旬的老人被烂片激得从病塌上跳下来大呼一定要拍一部'完美'的电影，是多么可爱的一个场景。他可能没有“跳下去”，因为他总是很慢很优雅。当我真的坐在电影院里的时候，一开始就有一团烈火扑向我，我的心顿时绷紧了。
在这些英雄场面的背后，站着一位患癌症多年的老人。他饱受病痛、噪音、天气、谈判和妥协，甚至观众的嘲笑和辱骂，这给了我一个分享他的灵魂的机会。
其实，他什么都有了，拍过绝对拿得出手的代表作，拿到国际肯定的终身成就奖，功成名就，早就到了安享晚年的年纪了，何必要为自己增加一次被**和大众的口水淹没的风险呢。但他偏不。
他先拍了《赤壁》，被吐槽得不轻，甚至连我这种忠实的脑残粉也差点倒向他的对立面。然后他宣布要拍一部爱情片，这将实现他20年的梦想。听说这个任性的老头子要拍爱情片，我确实也犯过嘀咕，这个爱情观十分单纯的老头子拍出来的爱情片，不知道会不会像偶像剧那样岁月静好。
所以，我几乎带着悲观的心情看了这部电影，就像我独自一人参加前任的婚礼一样。出乎意料的是，虽然我的前任结婚了，他告诉我他仍然爱我。
我用这个拙劣的比喻只是想说，《太平轮（上）》的爱情的确让我失望了，但吴宇森作为一位导演，没有让我失望。
记得吴宇森在一次颁奖典礼上说，我的电影，主题永远是关于爱和>勇气。英雄，就是爱人如己。那是好几年前了。我不过还是个初中生，偏偏记住了，英雄，爱人如己。
你看老吴在香港的巅峰时期，无论哪部片子的男主角们几乎都愿意为对方而死，甚至就像《喋血双雄》里李鹰对小庄说的话，我不愿你走，也不想你死。想起来了吗，那个为友报仇最终落下残疾沦落街头的小马，他满嘴饭粒，一身尘土，一言不发地埋头，用手使劲把饭菜往嘴里塞，宋子豪满眼含泪的那一句'小马，你的信里不是这样说的'.几乎人人为他们那一次交手相握而动容。
他就这样留在了一代人的青春里。留在记忆里的影像，不会褪色，豪情喷薄，几近一个童话世界。但他毅然从童话里逃了出。
他了好莱坞。他再也不是当年那个留着长发的嬉皮士，他也不会像从前做张彻的**那样，自卑到默默藏起野心，收好行装准备转行做一个演员。他拍出了《变脸》，那个时候全世界为他喝彩。
电影上映十年后，我看了。十年来，一点灰尘也没有。它是如此的凉爽和整洁。如果不是教堂和大量的慢镜头，我不敢相信这是吴宇森的作品。它是如此华丽，华丽到让我不敢靠近。没有谁肯为谁死，没有一句'然诺重，君须记',两个男主角都巴望着对方赶紧死掉。
最后，正义战胜了**并表现出了他的宽容，收养了**的孩子。一个幸福的结局俘获了全世界的心。大家对此评价很高。真是个国际导演。这真是一部世界级的好莱坞大片。他突然咸鱼翻身，跻身国际名流之列。
但他依旧没有停下来。
2002年，《风语者》出来，又是一场不可交加的口水战。人们嘲笑他复制《大兵瑞恩》，嘲笑他拍战争片，嘲笑他江郎才尽，没有人看他的电影，当年他票房惨败。可是，2002年吴宇森的确回来了。
最后，他还是逃不出一个“感觉”字，只有“感觉”字才是最动人的。凯奇终于闭上了眼睛，他最初鄙始的印度士兵用一种原始的方式为他祈祷。印度士兵拿着他的铭牌，站在悬崖上，对妻子和女儿微笑，对世界说：
'他是>我的朋友。'用一场战争，换来一份情谊。虽然我忍不住觉得很奢侈，但我是吴宇森。看似简单粗暴，却不知何故被他感动，因为很少有人愿意谈论美好的事物。
人们才不愿相信英雄呢。这本来就是一个无英雄的时代，所有的东西都不可避免的滑向后现代，一切看到的听到的感受到的，都可以被解构，被戏谑，尽娱乐之能事，即使最严肃的事，也要用最黑色幽默的手法讲出来，这就是现实，想要讨好观众，不如来一场黑色盛宴吧。
吴宇森一直说，想要了解现在的观众的口味。看来他并没有了解。他一直活在自己的浪漫当中。
他仍然固执地表达了他的仁义观。只要他认识一个人，他就能爱他，为他活着，为他而死。且不说背叛，连一点权衡也不需要。在现代人眼里，怎么可能呢？人性和潜意识有多少黑暗面？人们恨想把他们捡起来。
《太平轮》观后感(篇4)
东方泰坦尼克号
——读《太平轮1949》有感
初阅此书，会一下子被书中所述的事实摄去心魂，一艘巨轮的沉没，上千人的生命瞬间被无情大海吞没，随之牵动的是上千个家庭的幸福和悲惨命运的接续。这样一艘有着“东方泰坦尼克号”之称的客轮，在1949年的1月27日的午夜沉入海底，幸存者仅38名。
想想一下，如果近千人在台湾附近海域丧生，今天会是什么样？
这是一段被遗忘的记忆？
还是一些不堪回首的往事？
生活在现在都市中的我们，生活在万千宠爱中的我们，就连看《泰坦尼克号》都会哭泣的我们。我们是否愿意去体会，那一艘永远抵达不了目的地的轮船上，其实有着比看电影更真实、更感动人的事情发生着？不分阶级、地域、年龄、性别，他们同舟共济、互相扶持，直至最后灭顶。
这本书主要讲述1949年1月27日午夜沉入大海的太平船事故的主要原因、悲剧的错误原因以及悲剧中幸存者的个人故事。当然，这本书的主要目的就是收集那些离散的记忆，让团圆的拼图集满。
书中感人的故事和憔悴的悲剧，把书完整地呈现给读者，让我们读者觉得自己是故事的主角。作者张典婉的母亲更是那次事故中逝去的一员。
电影《泰坦尼克号》中有句感人的台词：“答应我，不管遇到什么事你都不会放弃。”实际上这句话也是对所有太平轮遇难者家属说的话，只有为死难者更好的活下去，才能更好体现他们被剥夺的生命价值，所以也就不难理解，张典婉对此书寄予的悲悯情怀，以至于我们读到心酸痛惜，实际上便是告诉我们生命之可贵，其价值所在并不在你一人身上，而牵涉到整个家庭、所有爱你的人。
为此，你要好好活着，珍惜当下。
事故已经过去60多年了，幸存的人已经去世了。谁能记住这难忘的记忆。我想，有的。死者的灵魂需要祈祷和休息，幸存者和后代的哭泣之夜需要被倾听。
于是就有了2005年“寻找太平轮”的纪录片，于是就有了这本书的发行。这既是献给一群无缘圆满、把台湾当做新故乡的新住民的迟来蛛丝，也是献给华人世界中能与其幸存族群者移情同感、同体大悲的一份追思。
《太平轮》观后感(篇5)
首先，让我们谈谈背景。为了看下一集，我昨晚熬夜看了最后一集，但还是没看完。我只看了一半。当我今天看到下一集时，我发现上半集已经足够了。而且开始的时候还重复了好长的上集内容，让我好几次都有要先出去吃点东西再回来看的冲动。
上船前好几个镜头拍到船上的“太平”二字，还飞过几只白鸽，好突兀，怪不得有人说白鸽才是吴宇森**里的最佳配角。于真水性真好，能在海里折腾这么长时间，又是救这个，又是救那个，还去捞回了那个笔记本。佟大庆的伤好的也真快，从头上包成木乃伊，睁不开眼到头上完全没事了只用了落水的这点功夫。
船被水淹没时，只有于真和严泽坤知道救生衣在**号，他们还负责将救生衣有序地分发给大家。主角的光环太浓了。编剧大概没怎么用心吧，群演也没怎么卖力。>故事太凌乱了。
吐槽完了再来说说这部**的闪光点吧。这个题目的**不多。也许观众不买账。这一次，也是一个大导演的名字。但是这个题材是很有意义的。
大时代中的人对于命运把握的无力，无论是将军，是富商，还是士兵，是普通老百姓，在战争年代都无法掌控自己的命运，而时代的滚滚长河带着它的浪头砸向芸芸众生，幸运的生存了下来，不幸的随流而去。这部**没有拍成泰坦尼克，观众很幸运。看完了之后留下只有无奈。
首先为这种情怀赞一个。
再说爱情，战乱时候的爱情是很多**都涉及的，这一部里的三段爱情故事很凄美，无论是等待雷将军回来的蕴芬，还是电影中一直未曾想见的严泽坤和雅子，都不能抗拒命运的安排。而于真的坚持，到最后也落得无疾而终。于真要上船的目的是去寻找自己的爱人阳天虎，可是在船上意外碰到佟大庆之后就再也没有阳天虎的事了，上船的原因已经不重要了。
重要的，经历了生死，最后活了下来。面对生与死，有人思念是多么幸福。这句话很发人深省。支撑佟大庆活下来的，也只是想象中的媳妇。
阴差阳错最后再次见到，也许只是电影中的狗血情节吧，但是那种美好的精神力量，还是无穷的。
这幅画很美，真的很美。我特别喜欢芒草和风的外观，还有海边的灯塔。多漂亮的画啊。这些对于对岸大陆的战争是多么的讽刺啊。背景**也很好。光这两件事就可以弥补这两个小时。
对于电影方面，没什么水平，甚至很无知。但是从不惮于暴露自己的无知。不仅在这方面，而且在很多方面都没有研究。
术业有专攻，人不可能每个方面都能达到很高的水平，不过即使是不懂的方面也有自己发声的权利，也许很幼稚，但是当多年之后再看到自己写的东西，然后可以淡淡一笑，想着“那时候好**啊”的时候，也许就值得了。
太平轮彼岸观后感（二）
周日晚上我们去看了电影《太平轮彼岸》，这部电影的导演是吴宇森，看的时候是晚上9点，观众不算多，有20多个吧，大家都很安静地欣赏，只有我看的很兴奋，很爽！
《太平轮彼岸》是一部讲述1949年一批人从上海坐船去台湾基隆港的故事，悲欢离合、阴晴圆缺的爱情故事，主演是金城武和章子怡，还有宋慧乔、长泽雅美、佟大为。爸爸一直称赞章子怡和金城武的演技超棒，我对演技不是很懂，我关心的是故事内容，对画面和**、插曲也很有兴趣。导演选美女选的不错，她们都很漂亮！
这是一部充满正能量的电影，特别赞扬了金城武、章子怡和佟大为的营救行动。当然，它也批评了那些落水自杀的恶棍。泰坦尼克号里面小人比较少，而太平轮彼岸里面毫不回避社会现实，敢于批判一些坏人，比泰坦尼克号更敢说真话。这部**里坏人比泰坦尼克号多！
真是乱世出小人！
这部电影的情节设计很巧妙，很传奇，有很多不可思议又画龙点睛的桥段。例如金城武去大陆寻找弟弟回台湾，最后弟弟没上船他却上船了，成了生离死别；例如章子怡四处寻找的阳天虎，最后就死在她的病房里，她却没见着，失之交臂，阴差阳错地上了船，和佟大为又重逢了；例如长泽雅美回到日本，因为忍受不了思念的痛苦而投向海水的怀抱，最后金城武也不幸死在海里，和长泽雅美相聚。这些画面拍的非常好，唯美又震撼！
太平轮彼岸观后感（三）
在国产片火热的七月底，吴宇森导演的《太平轮？彼岸》登陆。因为电影的原创>剧本出自熟人之手，因为看过上部后，虽然对于唯美画面的风格持保留意见，却也关心其中人物的命运发展，所以，在炎热的周末午后，还是进入到电影院，去**这部“太平轮”的下部，感受吴宇森对这一大历史事件的情怀。
如果前一个故事还以多重线索展开，给人以种群策群力的感觉；那么，下一个故事将多重人物关系与各种关联联系在一起，很有叙事性。但是，这样的处理方式也有很大的风险，对控制程度的要求也很高，否则难免会陷入过于巧合的不利境地，使人们对其合理性产生质疑，产生跳楼的局面。就这部电影而言，人物之间的连系太紧密了。事实上，历史背景的连系已经足够了。
谈到此，就涉及到一个如何处理历史大事件和展现人物个性的问题，是面面俱到，还是有所取舍，对编导是实实在在的考验。不需要看电影的效果，选择这个主题，并且不放弃多年，展现了吴宇森的感情。可惜的是，吴导的镜头语言确实有些过于传统，而且，为了粘合人物而构造的相互联系，又影响到了对人物本身个性的展示，因此，呈现的结果便是显得零乱，而对事件本身及事件背后的历史刻画得不够集中与深入。
影片上映后，制片方抱怨发行方宣传不力，影片安排不足，直接影响票房。但实际上，制作方自身也应该有所反省。尽管，由于上下部间隔太久，需要在下一部中对上一部有所提示；可是，就目前的处理来看，反而让人觉得，第一部没有了存在的意义。
因此，制片方对影片的呈现最初应缺乏整体考虑，或准备根据上段的反应来确定下段剪辑。在上部的预期未达到后，就显得有几分仓促。
《太平轮》观后感(篇6)
由于之前冒昧评论过惠普看过的这部电影，因此，内心一直有种淡淡的歉意，所以，一直都想着有机会要看一看这部电影，好还人家电影一个公道（哈~）。
晚饭休息时就专心的看了这部**，不过看完后还是觉得很烂，但是也颇有收获，无关乎爱情，关乎政治和战争，其实这并不像我以往看电影的感觉，可能是因为失恋太久，连看电影的视角都发生了变化。
前半部分看得平淡无奇，看到后面内战的时候，突然思维就开始乱飞，想到了小时候看的一则关于所罗门国王断案的故事，大概讲的是有两名妇女为一个小孩的所有权而争执不休，两人都说小孩是自己的，谁也不肯妥协，这时候英明神武的所罗门国王提议将小孩劈成两半，两人各得一半。其中一人立即同意，另一人则立即放弃战斗。谁是亲娘，大家马上就有了答案。
现在看看红蓝在战场上的战斗。突然我觉得很好笑很失落。原来没有人是母亲。为了自己的利益，统治人民不顾人民和士兵的生命，拿起枪，肆意战斗。更为荒唐的是，竟然真的也有几十万几百万的人愿意参与到这场错误的战争中来。
可笑，可悲，可叹，可气！
最后，想说下，女主角都很美，但是美人迟暮，韶华不再，但演技都还不错。不过，我最喜欢的是俞飞鸿。我小时候，惊鸿仙女的形象还没有改变。
《太平轮》观后感(篇7)
十一点到家，摸黑开始写作业。我不会写影评，只是单纯描述下我的观后感。
我对历史一窍不通，所以对电影中历史讲述的部分不做评判，但就连我一个历史文盲都能感觉出电影的制作方面对国共两方的态度还是蛮中立和中肯的，没有刻意一边倒丑化或美化，值得肯定。看完电影主要就以下几个感受。
第一，剧情杂乱，完全木有重点。看名字估计还有至少第二部，可能是一部能拍完的东西排成了几部，显得很冗杂。这部电影的主线应该是爱情，但从头到尾，我不认为他们的爱情更为轰轰烈烈或浪漫，主要的中间过程太少，结果太快。
看这部分的时候我一个水瓶座居然开启了**座模式，首先他们的相遇就有点莫名其妙，其次，第二次见面开辆吉普撞个桩子就结婚了！！最后不一会分开了貌似再也没见。。。。。
第二，本人本来就不喜欢战争题材的电影，因为太残忍，太惨烈。看完太平轮之后我明白了如果战争片不惨烈别人会更觉得不舒服，佟大为演的确实不错，从头到尾东北腔也说得很自然，如果只是自然地逗笑观众无可厚非，但是好几个刻意搞笑的部分确实蛮好笑的但是有被雷到，觉得那个地方不该搞笑，弄得我都不知道自己是什么情绪，感觉无法被带入下一个或许导演很用心制造的悲壮情境中去，就是感觉该严肃的时候不严肃，让人觉得有点无语。
第三，我可以看出这部电影很贵。除了演员阵容，战场上也有画面效果。因为这是第一次看3d战争电影，至少我看得很逼真，连细节都很逼真。还有那个芒草的画面。简直不能更喜欢！
3d效果也不错。
第四，黄晓明在这里的演技很好，但他不喜欢自己的声音，尤其是在咆哮的时候。估计换个配音演员会好得多。不可否认它很帅！另外，台词傻到不行。。。。
不仅愚蠢而且讽刺。我相信你，因为你是我的周大胆。我要走了！
第四，剧情的结尾不知道为嘛要告诉我们太平轮沉没了，如果有第二部我猜想剧情会是有人捞出了一块海洋之星，宋慧乔老的一脸褶子跟孙女还有记者回忆年轻时如何跟一个小伙子光脚跳舞的事情。。。。或者宋慧乔带着最大的孩子。长大后，他像黄晓明一样长大。然后他遇到了一个像宋慧乔一样长大的女孩，开始了一段充满活力的爱情。。。也就是说顶着穿了秋裤也无济于事的寒风花着一月早餐钱憋着尿还要被两副眼镜架的鼻子快塌了，到最后没不知道黄晓明到底死没死，章子怡的男人死没死，佟大为死没死，看了跟没看一样，下一步编剧还能任性编
第四，作业本挨千刀的装深沉穿了黑衣服，我拍了**看起来就跟隐身了一样，声音越说越小，虽然我很喜欢你，但我想说你普通话说得没我好听，胆子还没我大！！很替你惋惜错过了跟我握手的机会[蜡烛][哼]！！！
总结一下，以上是我主观的观影感受，总体来说，电影蛮一般的，不值得到影院**。
《太平轮》观后感(篇8)
白鸽，教堂，***，亦敌亦友搏杀，往昔吴宇森电影中常见的符号，在本片中都能找到。无论是动作片，还是战争片，亦或是史诗片，吴大导演都曾涉猎，而本片确实参杂了前述所有类型元素。但本片更为主要的，还是爱情与灾难。
提到灾难爱情，尤其是船难爱情，所有人都必然会想到大名鼎鼎的《泰坦尼克号》。那让我们先来看看该片的模式和结构。首先是上船前，各人物的因缘际会和众生相，然后电影用大量篇幅在男女主角各自的线索进行展开，并且让二者逐渐交汇。最后当爱情来到之时，变故开始发生，灾难也悄然临近。最终一场大灾难让片中的爱情元素得以彰显并且进行了极大程度的发挥，生离死别是必然结果。
而本片，显然并不想纯粹的成为一部灾难爱情大片，虽然纯粹一点也许收效更好。但毕竟《泰坦尼克号》珠玉在前，如果本片也是这种模式，势必会被人说成是抄袭和模仿。
这部《太平轮》的背景更加复杂，从1945年抗战末期到1949年解放前夕，跨越了五年时光，而这五年恰好又是中国最动荡的时期。片中共有三对男女主角，具有不同的背景身份，有富豪女，有高级将领，有基层士兵，有底层妇女，有殖民者女孩，有被殖民者医生。这六个极具代表性的主要人物的命运遭遇，恰好能够反映当时社会中各阶层人民的生活状态和心理状态。本片就从这六个人切入，以点带面的展示了船难事件发生前社会众生相，以及这六人的命运纠葛。
虽然电影分上下集确实是个不好的习惯，并且有圈钱的嫌疑，但笔者却认为本片分成上下集的决定非常正确——这一集需要交代和讲述的故事实在太多。三对“情侣”两两分散，实际形成了六条故事线索，于是本片大多数时候的叙事就在这六个人间来回切换。我们能够看到，随着剧情的推进，一些本无联系的人物出现在了同一个场合，并且因为特定剧情命运产生交汇，同时又有更多的配角加入进来。
所以，本片的线索从整体上看，有些繁杂，虽然很多时候场景切换的比较有意思也有规律可循，并不会导致凌乱。但由于剧情过于分散，使得人物的刻画，人物符号背后含义的表达，都缺乏力度，该有的深度没有体现出来。单从人物上来讲，笔者个人觉得章子怡和黄晓明这两条人物线索的表达可圈可点，确实折射出了一些背后的社会意义和历史思考。
而就整个电影的剧情来说，一头一尾的两场大战，是全片的亮点。开头是抗日战争的最后阶段，电影为我们展现了抗日正面战场上国民党军队的顽强抗敌、英勇卫国。本片站到了国民党方面来看待历史，视角谈不上新颖，但是吴宇森导演总爱在战争片中表达自己对于战争和政治的看法。笔者倒觉得电影没有丑化日本人，没有像抗日神剧那样神化国人、弱化敌人。从电影中看到的是势均力敌的两支部队的殊死较量。金城武的角色比较特殊，他是台湾被殖民者被强征入日军当军医，并且爱上了一个日本女孩。他的故事和遭遇，毫无疑问成为了导演自我表达的工具，只是缺乏深度效果不够理想。片尾国共内战依旧站在国民党的视角来看待，倒是把一个不论政治只谈军事的把奋战到死作为天职的军人形象刻画出来，而他对战争和政治的态度，笔者觉得很有思考价值。两场战争表现的异常惨烈，画面几乎都是冷色调，突出了肃杀与残酷之感。
电影中的三对男女，均因为战争而相爱，又都因为战争而彼此分离。即使抛开“太平轮”和即将发生的船难，将本片作为一个独立的战争片来看待，电影的故事和情感都是完整的。然而这毕竟不是剧情的主题，讲了这么多人物和故事，只是在为最后的生离死别做铺垫。我们也只能期待《太平轮（下）》能带来不一样的精彩。
《太平轮》观后感(篇9)
鸽子，教堂，冲锋枪，敌人和朋友打架。吴宇森电影中常见的符号可以在这部电影中找到。无论是动作片，还是战争片，亦或是史诗片，吴大导演都曾涉猎，而本片确实参杂了前述所有类型元素。但本片更为主要的，还是爱情与灾难。
提到灾难爱情，尤其是船难爱情，所有人都必然会想到大名鼎鼎的《泰坦尼克号》。那让我们先来看看该片的模式和结构。首先是上船前，各人物的因缘际会和众生相，然后电影用大量篇幅在男女主角各自的线索进行展开，并且让二者逐渐交汇。
最后，当爱来临时，改变开始发生，灾难悄然来临。最终，一场大灾难使影片中的爱情元素得到了很大程度的体现和发挥。生与死是必然的结果。
而本片，显然并不想纯粹的成为一部灾难爱情大片，虽然纯粹一点也许收效更好。但毕竟《泰坦尼克号》珠玉在前，如果本片也是这种模式，势必会被人说成是抄袭和模仿。
这部《太平轮》的背景更加复杂，从1945年抗战末期到1949年解放前夕，跨越了五年时光，而这五年恰好又是中国最动荡的时期。影片中有三对男女主角，背景身份不同，包括富婆、高级将领、基层士兵、底层妇女、殖民地女孩和殖民地医生。这六位具有代表性的主人公的命运可以反映当时各行各业人民的生活和心理状态。
本片就从这六个人切入，以点带面的展示了船难事件发生前社会众生相，以及这六人的命运纠葛。
虽然把电影分成上下两集确实是一个坏习惯，也有圈钱的嫌疑，但笔者认为，把电影分成上下两集的决定是非常正确的——这一集有太多的故事需要解释和讲述。三对“情侣”两两分散，实际形成了六条故事线索，于是本片大多数时候的叙事就在这六个人间来回切换。我们能够看到，随着剧情的推进，一些本无联系的人物出现在了同一个场合，并且因为特定剧情命运产生交汇，同时又有更多的配角加入进来。
所以，从整体上看，这部电影的线索是复杂的，虽然很多时候场景切换比较有趣和有规律，不会导致混乱。但由于情节过于零散，人物的刻画和人物背后的意义表达缺乏力度，人物的深度也没有体现出来。单从人物上来讲，笔者个人觉得章子怡和黄晓明这两条人物线索的表达可圈可点，确实折射出了一些背后的社会意义和历史思考。
而就整个电影的剧情来说，一头一尾的两场大战，是全片的亮点。开始是抗日战争的最后阶段。影片向我们展示了国民党军队在抗日前线战场上的顽强和保卫国家的勇敢。这部电影站在国民党一边看历史，视角并不新颖，但导演吴宇森总是喜欢在战争电影中表达自己对战争和政治的看法。
笔者倒觉得电影没有丑化日本人，没有像抗日神剧那样神化国人、弱化敌人。从电影中看到的是势均力敌的两支部队的殊死较量。金城武的角色相当特殊。他是台湾殖民者，被迫进入日本军队成为军医，并爱上了一个日本女孩。
毫无疑问，他的故事和经历已经成为导演们表达自己的工具，但缺乏深度和效果并不理想。片尾国共内战依旧站在国民党的视角来看待，倒是把一个不***只谈军事的把奋战到死作为天职的军人形象刻画出来，而他对战争和政治的态度，笔者觉得很有思考价值。两场战争极其悲惨，画面几乎是冷色的，突出了杀戮和残酷的感觉。
电影里的三个男人和女人因为战争而相爱，他们因为战争而分开。即使抛开“太平轮”和即将发生的船难，将本片作为一个独立的战争片来看待，电影的故事和情感都是完整的。不过，这毕竟不是剧情的主题。它讲述了那么多的人物和故事，只是为了准备最后的分离。
我们也只能期待《太平轮（下）》能带来不一样的精彩。